那些文艺工作者们（二）开心麻花

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东北向来是文体重地，名家辈出。但是东北的大众文化是比较俗的。这没啥，我就是东北人，谁都有毛病，哪个地域都有自己的特点，都有优点和缺点，这不丢脸。文化俗不是问题，怕的是假。诚恳的俗一样动人。俗的另外一个特点就是生动有活力，郭德纲就挺俗的。俗也怕低级，俗本身并一定代表低级，可很容易滑入低级。

对于俗而有活力有个极端代表，就是二手玫瑰。俗而精彩。

但是霸屏最长影响力最大肯定是赵本山，及其衍生出来的本山系文化。这是一个非常值得琢磨的现象。本山系最大的问题是：本山是一个不世出的天才（指专业上），我在铁岭电影院看过年轻的赵本山表演摔三弦，那时的本山大概相当于现在一个知名网红吧。但是表演得非常精彩，是男女老幼通吃的雅俗共赏的精彩，这种能力，纯天生的。这造成本山系的悲剧，这个能力不具备传承的能力。我很喜欢艺术直觉这个词，它的后面就是天资。本山绝对有这个，还非常强悍旺盛。这掩盖了除了艺术天分外的其他不足。

人类有一个共同的想当然惯性思维，一个人成功了（专业上），那么其他方面的都是对的，是很普遍的屈膝理论，算是个人性共通弱点吧。

有些人专业素养和其他素养一样好，那样就懂得怎样构建团队，怎样做到基业长青。所有投资大家都会在选择好公司时提到这个问题，就是巴菲特说的管理人，尤其是第一代创立人，就是文化奠基的那个人，这个例子大家耳熟能详，例如苹果。文化是一个威力巨大的东西，前面花了好多篇幅来试图理解这个东西，群体传承性是一个突出特点。

本山系明显缺除了专业外的许多东西，长达十几年艺术青春代表了语言类最高成就，影响力巨大。这让东北的俗登上了大雅之堂，本山的俗完美的止步于低级，我认为连本山自己都不知道这是咋回事，还是那句话：艺术直觉。但这个俗的成功是建立在本山自己独特的艺术魅力之上的，其他人全变味，不仅变味，还明显的向低级靠近。我一度对自己的地域文化非常困惑，真的很迷失。这和本山系绝对的农村素材有很大关系，而且笑料明显很难出自那些农村显而易见的美德，比如敦厚善良勤劳。相反农村的算计和小农意识是很容易出笑料的，这很大的带歪了东北艺术的风向。东北还有很强大的都市文化呢，但是这个领域本山不咋涉及，它的灵感不扎根在城市。

无论怎么说，赵本山这个人，对东北文化的贡献，绝对具有历史地位，这一点毋庸置疑。

这种情况直到开心麻花横空出世。

我没有认真研究过开心麻花的前世今生，娱乐嘛，得跟着自己的直觉走，不能舍本逐末。娱乐其实是很严肃的事儿，比如王菲的歌，你听的是王菲的歌，欣赏的是她的艺术，至于私下里她咋回事关你啥事，能有助于你理解她的歌声？不会，这个很容易解释：你不会因为艺人的非专业素质而迷恋她的专业表演，相反也一样，人再好歌难听反正我绝对不会去听，人再差歌好听我一样去听，王菲只是个引用，不指她，这完全因为她的歌是实在是太好听，举例子脑子里一下就蹦出来。要树立艺人本身是一种工作的世界观。相反的其实艺人要个性十足，瑕疵反而是优点呢。

所以我刚刚百度了一下开心麻花，只是知道它是一个演艺公司而已。开心麻花的基调就是沈腾。这个文化基因是否由他创立我不知道，

但很明显他有着左右着这个文化基因的走向的能力，我给它的定义是东北都市文化，和本山的农村文化刚好是一体两面。

这个是历史的必然，缺少了东北都市文化，那多不全面。

从素材角度来说，都市取材可海了去了，而且很容易摆脱俗的束缚。毕竟经济面在那摆着呢，时尚的东西不期而至。这个筐是真的啥都可以往里装，在艺术创作上完全处于极度自由的状态。

有一个词在以前很风行，叫弄潮儿。时代总会把某个重任放到某个人身上，他或她的出现，并不一定是本领特别出众，怀才不遇的人恐怕如过江之鲫，数不胜数。这个就叫运。人是有命还有运的。时间的剧本会在某个时刻落到某个人身上，这个人就叫弄潮儿。

沈腾很有本事。他刚好就是这个弄潮儿。

开心麻花能人辈出，那二位编剧就非常了不起。开心麻花是个很明显的团队，但不论啥团体都有个领头的，这个领头的的气场和气质，是这个团体的核心，不是说没他就肯定不行，但有了他是明显的很行，沈腾就是这样的人。沈腾是军艺的，典型的学院派，我从来没研究过他本人平时是啥样的，但我自从看到开心麻花的舞台剧开始，就浓烈的感受到他们的学院气息。这在东北文化上明显是第一次（由于沈腾是东北人而且开心麻花成名作大多数素材均取自东北，我笼统把开心麻花归到东北文化中应该不算离谱），这种与本山霸屏十几年的农村文化大异其趣，但效果只有更佳，东北文化迅速脱离了俗的威胁，其中独特的东北幽默基因揉合了学院派的雅，令人耳目一新。让人看到了东北文化精彩的另外一面。那种奔放的，甚至有点不羁的活力。

中国文化的地域特色为数不多，第一当属京圈儿的文化，这个是从清代传承下来的，不仅深厚，而且是当仁不让的排面儿。冯小刚是其中的代表。能演的不算，必须是能演能创作的。我心目中的中国电影排名第一的是树先生（几乎是宝强一人之功，这个奇人是另外一位弄潮儿，且明显潜力无限还方向不明），第二是冯小刚的我是你爸爸（他的导演和演技比差着一截呢）。第三名是夏洛特烦恼。

但是如果只能带一部电影去火星，我带夏洛特烦恼。

树先生让我哭，我是你爸爸深沉而幽默，夏洛特让我笑了又哭哭了又笑。

第二就是广东文化，这个由于香港独特的作用而扩大，与京圈文化一南一北，遥相呼应。这个文化由于历史的原因严重影响了一代人，极度的商业成熟化和广东人独特的疲懒而超然的处事哲学，还有断而不绝的古韵，都十足精彩。

再就是黄土地和黑土地的文化。黄土地上大家辈出，那是一种很阳刚的力量，充满了反思和原始。

黑土地文化当属第一功臣赵本山。当然背后其实是二人转，这曲种独独在东北发扬壮大，不是没有原因的。那种跳脱和轻巧的节奏，干脆而出彩，也很有原始的力量，这契合的是东北人的个性。

本山老矣，开心麻花接过了这杆大旗。

夏洛特烦恼编剧是闫非彭大魔，这二位奇人我没深挖过，如果说沈腾是排面儿，这二位就是主心骨，缔造了传奇电影夏洛特烦恼，当然还有西虹市首富。

当夏洛特烦恼出现以后，应该有相当一部分观众心揪着，就像我，生怕这难得的东北文化重生萌芽是昙花一现，可别变成孤本啊，不久这颗心就放下了，西虹市首富横空出世，宣告开心麻花正式登上时代的舞台，按照惯性管十年没啥问题，运气好也许时间更长。

挑战是四面八方的，和本山只需要保持住单蹦一个人就行的状态相反，开心麻花无疑人员更复杂，变数很多。加上喜剧是非常难的，轻重相当难以拿捏，十足的靠天吃饭，努力没有用。

这也和买股票差不多。

必须得能绕回来，毕竟我描述的是k线生活。但话是真的，买股票靠勤奋是没有用的，或者说勤奋努力不是决定性因素，这也和喜剧差不多。

（未完待续）