第29章上流社会的文学天才

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29、上流社会的文学天才

我之所以那段时间和鲁超哥哥、张大夫混一块儿，是因为迈克和陈昊都在热恋。

那个年龄段，荷尔蒙挥发得厉害，公司里的适龄男女没有谁不在觅偶，早上一进公司，谁谁都面带一抹桃红，眼含三分秋波，连空气里都闻得到激情的气味，好浓的。我自己有女朋友，当然不能不让其他人恋爱，可事实是，他们恋爱了，我就落单了。谁叫我这么快就定下一老婆，定了一个老婆而且还不在身边呢？

迈克的热恋对象是“巴黎春天”的执柜小姐，上海姑娘，中专生，比迈克大两岁。有一阵我们常去那儿买东西，迈克多半是那会儿跟她认识，一来二去就熟了，也算是一玩伴、呛友、姐们——现在时兴叫“小姐姐”。

我不能说那小姐姐长得比迈克成熟，只能说我们的小迈克长得也太萌了，怎么看都没到谈婚论嫁的年龄。他恋爱，我觉得就跟中学生早恋差不多，多半是青春萌动，好奇心使然，闹着玩儿的。况且，小姐姐长得确实有点豁边，人高马大，皮肤也不怎么好。偏偏我们小迈克长得精致，袖珍小美男一枚，皮肤比女孩还好，我就喜欢掐他脸蛋。两下一比，差别就有点大，换个个儿才好。可是迈克偏是情有独钟，用公司同事的话形容，就是“吃死她”。看来“情人眼里出西施”这事不是瞎编派。男女之间绝没有哥们姐们的纯友谊，这话也不差。

郎有情，妹有意，虽然不登对，可到底是两情相悦，事情发展火速。本来这没我什么事儿，可迈克的老爸反对。老爸反对了还没辙，一个劲给我打电话，让我负责强拆鸳鸯。有一回，他老爸给我打了四十五分钟电话，直到手机没电。主题是说阿姨三十多岁才得迈克这么一个宝贝儿子，后半生把儿子看得比什么都重要，眼下这女孩太不合适了，阿姨天天以泪洗面，让人揪心，全家的日子从此不得安宁。

迈克他爸在电话里说：“tony啊，我们常听汉汉说起你，说你一直像大哥哥一样关心着我们家汉汉。我和他妈妈都觉得你这孩子懂事理，办事靠谱……婚姻这事关系到一个人一辈子的幸福，汉汉现在交的这个女朋友怎么可能给他们俩今后的生活带来幸福？他妈妈现在最犯愁的就是这件事，吃不好，睡不好，再这么下去眼看就要垮了。我们是鞭长莫及，就拜托你无论如何要劝劝汉汉，跟她分手。我和他妈妈的意见非常一致，就是分，彻底分，一定要分，越早分越好。这事没什么好商量的，不能拖泥带水。汉汉要是不听劝，你就代表我们行使家长的权力……你告诉汉汉，没有父母祝福的婚姻是不幸福……汉汉的事就拜托你了。”

不愧是外交官出身，迈克的老爸真能说。

我“嗯”了一百次，点了一百次头，最后说，叔叔，我试试。

撂下电话，我想，靠，我怎么能答应叔叔试试，我凭什么棒打鸳鸯？可是在长辈面前我做不到拒绝。

小昊的事就更复杂一点，因为他本来就是个黏糊人。他的事后面我会说到。反正黏糊男生恋爱就他妈一病人。男生啊，过了二十，就没铁哥们了，没有不重色轻友的，要是重友轻色准是盖。

他们陷在爱的泥淖里，我就只能独善其身自己找新朋友玩啰。

…………

那个傍晚，沈姐踱到书房，问：“你们哥儿俩晚饭还打算吃不？”

鲁超哥哥看着我：“不吃了吧，中午吃太饱了，这会儿还没饿呢。”

看鲁超哥哥是征询我的意思，我便附和着说，不吃了。

鲁超说：“一会儿要饿了，我们出去吃去，你说呢tony？”

成。

“那我就回房写东西去了……要不要给你们续壶水？鲁超啊你别光顾自己说得高兴，把tony给饿着了，人家没义务听你瞎掰活。”继而嫂子对我说：“这人就这毛病，一聊上，精神头十足，跟吃了耗子药似的……鲁超你别往桌子上坐，那桌子腿细，经不起你摇。什么臭毛病，一身的恶习……”

“去吧去吧，把门替我们关上，别烦我们。”

沈姐走后，鲁超哥哥两眼直勾勾盯着我，话头一旦被打断，一时不知从何说起。

他走过去，关上书房门，转过身，随即便是好长好闷的一段静默……

“我好想亲吻你的睫毛……”鲁超哥哥冷不丁来了这么一句，吓我一跳，以为出了状况。

什么情况？我笑着说，心里不禁一阵狂跳。

鲁超哥哥说：“哦，这是第三幕奥斯卡的一句台词，我觉得编剧把这个转折写得特别棒。一个男子，一个绅士风度的男子，社会地位、学识教养不允许他有任何出轨行为，但内心又是那么炽烈。当他看到一个足以让他灵魂颤抖的青年，准确地说，是一个有着年轻笑容的美男，他内心的**彻底复活了，灵魂的防线完全溃败，用他的话说：我能抵抗一切，除了诱惑。

但他必须恪守身份。他是个体面人，一个世袭贵族，他阴谋要暗示出这种热望，让对方明白自己是怎样地倾慕于他，又要做到进退自如，可攻可守，这对于保护他贵族的体面是非常重要的……在那种情况下，他会怎么说？奥斯卡这个混迹于上流社会的文学天才，会怎样表达内心的**？我想亲吻你的睫毛，这话是不是特别符合奥斯卡这个人物？对，我想亲吻你的睫毛。你可以把它看作是诗兴迸发，是文学的精致表达，也可以感受到其中的无穷深意，甚至是隐含在当中的油腻部分。就看你怎么看了。tony，你觉得这句台词怎么样？奥斯卡第一次对阿弗雷德的暗示，是不是说这句话特别合适，恰到好处？”

还好吧，我说。不太像人话，演戏还行。

“你这孩子——”鲁超哥哥冲我摇了摇头：“这就是贵族的尴尬。十九世纪贵族的生活有太多演的成份。维多利亚时代弥漫着彻头彻尾的道德焦虑，虚伪刻板，充满敌意。生活在那个时代，奥斯卡这么做，说那种话，已经够大胆。事实上，在他给阿弗雷德的书信中，充斥着这种用美丽诗句、优雅辞藻包裹的污言秽语，以至于后来对他的道德审判变得异常艰难，所有呈堂证供的书信都扑朔迷离似是而非，显得证据不足。事实上，我想，这些玩十四行诗的优雅绅士，他们的行为和今天没多大差别，奥斯卡同样要解开阿弗雷德的衬衣纽扣，而不是玩出什么别致高雅的游戏。对于这件事，法庭用了一个比较含蓄的说法，叫做”打开”，呵呵，什么打开不打开，不是一回事嘛，都是拨雾见日，守得云开。我看不出来，100年前的打开和今天的打开有什么区别？也许在整个过程中表现得更加诗意，目的性迂回曲折不那么直接，举止不那么粗糙那么乡巴佬，可那又怎么样？不过是表明艺术家更加虚伪，更加狡猾，更会玩花招而已。奥斯卡打开他的小情人，难道不是为了实施那些勾当……要不他们的女仆不会来指认床单上的污迹。”

哦天，这都是些什么虎狼之辞？难道这就是关于一部戏剧的全部背景，冗长对白下的潜台词？编剧就是在这些虎狼之辞里亮出一个人的品性，择出一个人的灵魂，就像在蜂巢里提炼出齁死人的蜂蜜？

鲁超哥哥在说这席话的时候，不断插话，说“我这么说没事吧tony？”“一个男孩子应该不会在意说这些。”

我不知道自己在意不在意。鲁超哥哥知道其中好些内容少儿不宜，而我，虽不是少儿，但在他眼里也就是一个刚刚脱离少儿队伍的半拉成人。他既这么看我，又明知这故事不适合我，为什么坚持要说？这不能不让我心存怀疑。后来，鲁超哥哥归结我们这场谈话是男人间的私谈，他说，“男人和男人说话随便一点放肆一点都是可以的。”

他这么说，也算是一种解释。

到这会儿我仍看不透鲁超哥哥的真实用意，看不到他的居心。

他说，他是接触了张大夫后才了解到许多圈里的事。有时跟张一起去酒吧，就是为了体验，了解那个陌生而隐秘的世界，帮助自己完成《泥百合》这个剧。他说奥斯卡曾经说过，“在艺术上，新的体验比一切更重要。”他这么说，我大体是相信的，许多艺术家都有这嗜好，所谓“揭露阴暗”，而且非常投入，非常执着，也非常热衷，以至于人戏混淆，在现实中迷失了自我，灵魂像被偷换了一样。

我不知道怎么去区分这些人和王尔德的不同？裹着绅士外衣的盖和被艺术魔鬼附身的艺术家到底有什么区别？

鲁超哥哥对我说，第一次在酒吧看到两个男人耳鬓厮磨时非常震撼。他相信他们相互间的倾慕是真实的。这是个非常有意思的科学命题，如果不是亲眼所见，一定觉得匪夷所思。他说，他们的眼睛里同样饱含着似水柔情，也有在雌雄之间才可能发生的深刻眷恋和狂野欲念，然而这一切都真真切切地在两个同类中间发生了，这不能不让他对已知世界产生出深深的怀疑，他说，“我们认识世界的路径原来是一条宗教路径。”“我们长期以来倒伏在宗教的枷锁下，在十字架的夹缝里看着人间万象。”

他说，“我不知道将来舞台怎么去表现奥斯卡和阿弗雷德的亲昵行为。写实主义的表现方式一定行不通。但不表现这一层，我绝不会甘心，因为它是故事的内核，是这部戏剧的精神所在。”鲁超哥哥说他企划过许许多多方案，也试图借鉴舞台上曾经有过的类似场景，比如，借助灯光，虚化处理；比如，用剪影来投射……但他觉得这些都特别拙劣。他不能重复拙劣。现在他每天晚上冥思苦想都在想这件事儿，考虑如何把它表现得唯美而深刻，有历史感，有异域特点，有人性的真实，有振聋发聩的力量。如果没有完美的令自己满意的表现方式，他是不会让这部戏去见观众的。

他说：“我怎么能让一个演员背着观众跪下来，去表现当时发生的丑闻；让一个人叠在另一个的背后，任观众自己去想象，去意会。那太粗糙了，是民间小剧团的表演。我追求的是艺术，艺术是要传递精神的，要有感染力，而不是流于形态……”

他用了很多动作模拟舞台场景，当这段话快结束时，他已经不知不觉与我离得很近。这只能怪书房太狭小了，而他的表演充满张力，非常夸张。他表演扶住我的椅背，表演把身子倾向我。他说“我想亲吻你的睫毛”。他突然转换了说台词的语气，声音是那么艰涩，那是把唾沫咽净后发出的声音，像是另一个人。但我仍认为他是在表演……即兴的激情，随手拈来的兴奋。

我说，你在演示奥斯卡？

他说：“不，我在演我自己，tony。”

他俯下身子，亲吻了我的睫毛。

哦靠。那是真的。弄假成真。

我不认为鲁超哥哥是假借艺术的名义来满足私欲，我只是觉得生活模拟戏剧是一件十分可怕且愚蠢的事。

…………

我23快要24的时候，陈昊25岁，迈克22。他们告诉我，他们都还是chu男。这事要是发生在新加坡，没人相信。如果在我曾经待过的加拿大，更会被视为奇谈。然而，我相信小昊和迈克的话，相信得彻彻底底。当他们开始热恋时候，他们是真真正正的纯情男子，在此之前，他们没有太多的人生经验，甚至没有恋爱经历。

这就得说到另外一件事：公司有一大哥级别的同事，34岁结婚。婚礼那天，公司几乎全体出动了，伴郎就弄了五个，都是一顶一的大帅哥，堪称豪华伴郎团。喜宴之后，借着酒劲，我们这帮混小子逼大哥坦白他的罗曼史。他两颊绯红，一本正经，坚持说，没有！他的表情太严肃也太诚恳了，不容人不信。如果说大部分人还只是将信将疑的话，我却是不打折扣地相信他。我不仅相信他没有过此类经历，甚至没有结识过左先生，夜遗也是在不知不觉无知无觉的情况下发生的，快感的体验对于他几乎是零，要不他坚持不到34岁结婚，做不到以圣洁之身迎娶新娘。

我是以我自身的经验来判断这件事的。一个人倘若体验过快感，就做不到守身如玉。

我的情况就是最好的证明，在我二十多年人生中，尝遍了世界上所有私密行为所带来的快乐和疯狂。打那以后，我对这些的需要就像人类需要阿司匹林一样，而且抗药性越来越大，程度越来越深。

如果说，了解我的人会好奇我生活中怎么有那么多艳遇？我的回答是，自找的。“天下本无事，庸人自扰之”，天下事但凡如此。

如果，我不自找，我干吗要去和张大夫和鲁超他们厮混？我干吗要让鲁超哥哥感觉到我帅，让他发现我的睫毛美得异乎寻常？干吗要穿得露胳膊露腿？我难道不知道男生的腹肌最容易引起人们的遐想？男生热烘烘的呼吸就可能让一个人丧失理智？我当然知道。我知道了还这么干，就是存心，就是自找麻烦。

如果，我不存那个心，心不是那么活跃，性情不是那么跳脱，我干吗要跟鲁超哥哥进入那间有厚窗帘的、形同密室的书房，乖乖听他讲述已然被历史判决了的不洁故事？他在舞台上怎么表演奇情别恋关我屁事，我有资格跟他讨论床单上的污迹是真实还是谎言吗？

我之所以自找，是源于我内心如潮汹涌的情绪，因着我需要阿司匹林解除病痛一样，需要精神亢奋和快慰。地铁上几天看不到一个美女，我心里就发毛，觉得这世界怎么这么黯淡无光；几个星期要没艳遇，就觉得自己快死了。见到美女，不擅长说话的我浑身细胞都活了，两眼焕彩，面若桃花，口齿伶俐，用沈姐的话说，就跟吃了耗子药似的，屁股像是被酒精灯点着了。那瞬间，所有快乐的经验都涌现出来，晃了我的意识，黑了我的眼睛，引诱我孤注一掷。可是，有时真有几个月见不到一个心仪的女生，好像有点姿色的妹妹全跟人跑了，甚或全都有意避开我，那时候，倏忽冒出一个鲁超哥哥什么的愿意跟我消磨时光，我肯定乐于接受。聊补无米之炊是我对自己最大的解放。

我当然不愿意在人面前承认这一切都是我自找，许多时候我都让这些表现得事出有因、命运使然，不可抵抗，谁不尊从命运这个推手，谁倒霉。唯有我独省的时候，才刻毒地对自己说，苍蝇不叮无缝的蛋。

苍蝇不叮无缝的蛋，话糙理不糙。

…………

鲁超哥哥唇间的口水濡湿了我的睫毛……

他不仅是个探究另类世界并试图把它搬上舞台的艺术家，他也在模拟另一种情感模式。

可是，生活干吗要模拟戏剧呢？

作者闲话：

感谢编辑，有具体要求，很好。