四.一.二剧场的伶人-首秀
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——T8.26
剧场的早晨相当早，特斯德的太阳露出头发就要被敲钟吵醒。
没有漱口的时间，更不会有早餐。所有人都要带着睡意下到训练场听候安排，迟到便要挨鞭子。为了避免同期的伙伴迟到，我醒后立刻让六臂哥下楼扛人鱼姐，自己则拉着狐耳男孩一同下楼。第一次参与这样的晨会，我们不清楚该排在哪里，只能顺着人群排在最后面。
队伍阵容非常华丽，算得上魔族的有狮子、大蛇、猪头、蜘蛛、兔耳等，像我这样的人族也有几个，可谓应有尽有。顺带一提刺猬哥也在，昨天的一拳只让他脸部浮肿了一点没有伤及性命。
众人之前，穿得比我们厚实的女人拿着鞭子吸气吆喝。
“晨报！”
“早安！”所有人应声呼应。
“晨报！”女人在重复了一遍。
“早安！”所有人再一次重复。
没什么意义的问答，这画面像极了现实世界的狼性文化。
“上午的表演安排，1号、2号、4号、5号、8号、13号、14号、17号、19号，以上。其余人员进行自习练习。27号、28号、29号，新来的几个由你们负责第一天教导。都清晰了没有！”
“了解！”
“解散！”
各司其职动作相当连贯，看得出教育得非常充分。
训练场上很快剩下不知所措的我们，和女人制定的3个带领人。看着熟悉的面孔，我安耐不住跳动的眼皮。不错，3个人分别是有过短暂接触的牛头人大哥、狮子大哥和刺猬哥。前面两位大哥倒是没所谓，刺猬哥死死地盯着我，丝毫不介意表露出他的一肚子坏水。
“跟我来。”
牛头人大哥带头为我们指示工作。
“剧场里面有空余的时间必须要练习，至于新人练习什么，完全由个人决定。觉得自己哪一方面特长就锻炼哪一方面，而且必须要滚瓜烂熟。练习不单要注重技术，还需要自行设计表演环节。训练一个星期后会进行审查，通过才能进入‘表演组’，没有通过的会送往‘死亡组’接受剧场设置的高危训练。”
“从踏入这里开始，你们就成为了奴隶伶人。出于来自同一个奴隶场的情面，我在此奉劝一句。很多人一开始没注重这宝贵的七天，最后死在了‘死亡组’的训练场上。我希望各位能注意一点，好好发挥自己的实力。接下来我会告诉你们对应的编号，记住了就找地方练习吧。”
伶人是古代对演员的称呼，而在这里被称作奴隶伶人的我们，意味着要为剧场演出拼到死去为止。最寒心的莫过于用平淡的语气说出恐怖的话，生命如草芥说的就是这么回事吧。
是特斯德的生命观莫名其妙，还是说这便是奴隶的常态呢？
编号的结果是：人鱼姐30号，六臂哥31号，狐耳男孩32号，鸟翼女孩A（姐姐）33号，鸟翼女孩B（妹妹）34号，我35号。
从编号不难发现我的优秀度是最低的，属于里面最没价值的一个。如果不好好动脑筋，我应该是最早死在“死亡组”的人吧。
介绍完之后，牛头人大哥和狮子大哥就回去自己练习。刺猬哥阴森地笑了笑，走向了另一个人群。
留下的我们一行人面面相觑。
四周道具不少，有数米长的木棍、大型球、圆圈等等。但说是自由练习，压根不知道怎么练。好比金庸小说中，某个大侠突然告诉你，
若不好好练武七天之后有人灭你全家，但压根没给你武功秘籍，放任你自生自灭。
傻逼啊，这种设置。
那么我能表演什么呢？
术式貌似比较罕见，拿来表演应该也能凑数。
问题是人鱼姐说过“地下术者”这样的词，这表示术式使用是需要认证的。奥兹也说过，特斯德对术式的管理非常严格，连教授行为都涉及生命安全，搞不好被发现私用会处以极刑。
转动起来，我的小脑袋，杂技团平时是怎么玩的？搞单人杂技这方向也不错，但是——
我转过去看前辈们的练习。
丢打球，穿火圈，双人跳，双人搏斗……能玩的他们都会了，有得比现实的杂技还夸张，真没什么创意可言。
要玩出新花样必须突破他们现有的形式，应该怎么搞呢？
“怎么样，想到好方法没有？我们可全靠你了哦。”
人鱼姐一脸淡定地翘手等结果。
“为什么是我一个人想，你们也找找自己能做什么比较好吧？”
这次轮到人鱼姐莫名其妙：“你在说啥呢？”
有什么好奇怪的吗？
我完全接不住人鱼姐的思想。
“唉？我以为你一直拉着我们行动是为了这个，原来你没打算我们一起表演的啊？”
“一起？表演？”
“不然呢？我还期待你能搞出比那时更有意思的剧本呢。”
那时指的应该是“终点站”的表演吧，为了展示团体的价值才设计出大家都能参与的演出方式。
不过这倒是个盲点——前辈们的表演都是传统自个干自个的，我们群体一起行动不就很新颖了吗？集体表演、剧本，灵光在脑袋里来回窜动。
都是没有接触过的领域，能不能做到不知道，但要活下去只能做到做到为止。
“呵呵，看来是想到什么有意思的事情了吧。”
悲喜交加，我抓着下巴寻思。
“确实是想到了，就看在场的各位愿不愿意配合和时间来不来得及搞练习了。”
——T8.26
我想要做的事情，就是在这个廉价的杂剧场加入类似舞台剧的演出。
原本我想过搞类似京剧的戏曲发扬一下中华文化，但无可奈何没有那个作词和作曲的文化水平，搞不好文化水土不服就完蛋了。
与此相比，舞台剧类型相对容易。只要把故事的内容通过动作和演出表现出来就好，说话听不懂也没所谓，让观众看戏不需要过多的艺术手段。
而且我方还有完美的人肉背景音响（人鱼姐），和能当主角（狐耳男孩）和反派（六臂哥）的人才，只要导演的我好好发挥就没问题。
我没有接触过类似的艺术，全场只能靠理所当然的想象来弥补，能做到什么程度是个问题。
时间一周，从剧本构思、到动作指导、到舞台安排、再到实际演练，说实话时间并不够用，部分步骤需要平行进展。
最恶心的是几乎所有的脑力活动都在我身上，这些脑力活动还是安排的前置条件，我不做完后续很难进行。
所以，要完成目标只能自己爆肝了。
在构思的期间，我让六臂哥带着除去人鱼姐之外的所有人锻炼身体机能。
短时间的练习肯定赶不上七天的表演，但从长期来看增强体质刻不容缓。锻炼身体机能也有利于对身体细部的控制，使得动作和外部情感表达更加流畅，对之后的表演也派的上用场。
接触的时间长了，自闭三人组对六臂哥也放下防备，对于忙碌到吐血的我来说是再好不过的。
从零开始剧本制作不怎么科学，所以我采用了改编现实世界有的故事的方法。
虽然心理上有点理亏，但这里是异世界特斯德，即便明显地抄袭也不存在版权纠纷。原本有人鱼姐在，《美人鱼》之类的题材相当切合。
但是舞台剧需要音乐引导观众情绪理解剧情发展，若是干巴巴地无声表演看上去枯燥无味，人鱼姐牌的音响是必需的。
让人鱼姐一边唱歌一边演戏不是不行，可是这样会使得她过分突出而团体黯然失色，考虑到集体利益，关注度还是平均一点好。
为此，主角我选择了迷倒两性的狐耳男孩并以此确定故事。
确定完故事后轮到思考剧本。
很多人以为故事和剧本等价，这种认识是错误的。
故事展示的是内容，而剧本展示的是如何把故事分裂成角色动作和话语表演出来，设计要精细到每一个小动作和表情。要知道，简单的小故事写成剧本至少五六页纸。
本就不是简单的工作，没有东西书写的现状只能装在脑子，难度更是断崖式提升。我花了2天时间在地上做标识辅助记忆，马上能完成进入下一个阶段。
铛！铛！晚饭的信号响起。
“先去吃饭吧？”
一直在旁边看着我苦思冥想的人鱼姐说道。
其余的4人也默契地围了过来，等候我发布指示。
放下手上的石子，我舒展一下蹲麻痹的双腿：“那么希克斯，你先带菲兹姐打饭，我们等你们打完再去。”
希克斯指的是六臂哥，菲兹指的是人鱼姐。
最近大伙熟悉了不少，总用“你”这种称呼显得有距离感，不利于集体意识的发展。用序号称呼又觉得怪怪的，于是我趁着有空余时间为所有人想了“艺名”（绰号）：
人鱼姐—菲兹，六臂哥—希克斯，狐耳男孩—阿瑞，鸟翼女孩A（姐姐）—格琳，鸟翼女孩B（妹妹）—亚萝，以及我—溯。
我以外的人采用他们身上最鲜明颜色命名。
狐耳男孩对应红色，鸟翼女孩A对应绿色，鸟翼女孩B对应黄色。至于人鱼姐和六臂哥，个人觉得鱼和六这两个字合适他们。
原本想用中文红绿蓝那样叫，试了一下发现别扭得很。苦思冥想之后，我把对应的字译成英文，再用中文发音重新简化，便是成了有点像样的名字。
关于自己的名字，我原本想沿用现实世界的中文名。但想到在这种世界，如此名字或许会突兀，所以构想出另外一个单字又不失深意的名字。像王安石千锤百炼出一“绿”完成了“春风又绿江南岸”的千古佳句，我这名字想出来也花了不少时间呢，甚至不惜让工作进度缓慢……
溯——文章追根溯源到达的便是正文（政）中心（忠）。
眨眼一看是不是觉得我对自己格外偏心，其余六个人的名字取得很随意？
这没办法，我的名字经过了自己认真的思考，其他人的名字实在提不起雅兴。就像邻居家生孩子，除非隔壁老王否则不会悠闲到替那个小孩想名字。况且我一个外人随便决定的名字，若他们不喜欢以后自己更改就好了。
待菲兹姐（人鱼姐）和希克斯大哥（六臂哥）两人打完饭，我领着剩余的3个人去打饭。
错开是为了避免有人捣乱。写字只能写在地上，有人经过很容被抹去而且也堵塞交通。为了记录自己的想法不影响其他人，我选用了训练场的最边角。但是，这几天总能看到刺猬哥和他的人族朋友们“偶然”经过我们的地盘。如此张扬地想搞破坏，我自然会更加注意。
剧场里面休息的时间是不允许下楼的，被发现便要挨打，而这也正好帮到了我。吃完晚饭，我会让其他人先回去宿舍，自己待到最后一个才走。早上敲钟之后，我也会火速下楼尽量赶着第一个下到场地。
避免他人犯罪的最佳方法是不给他人提供任何犯罪的可能。
于是乎，我顺利地完成了自己的脑力工作。