第4章 尘封在记忆中
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夜深人静手绘漫画，孤独得如同一个人在太空里漂游，没有强烈的热爱或欲望作支撑，真的难以长期坚持。
《热血高校》尽快面世的先决条件是企划获得编辑认可，当然得不遗余力地展示画功和说故事能力，分镜技巧与风格尤其重要。
天蒙蒙亮时，雪野江川已经设计了几页分镜。
其实分镜稿在影视前期筹备中也很重要，为了更好地与摄影、美工沟通，不少导演会在文字脚本基础上画出示意图。
江川以前就喜欢这么做，而且干得不赖，据他所知中美日电影界不少著名导演擅长手绘，卡梅隆、卢卡斯、黑泽明、张艺谋、徐克等等的绘画修养都不错。
李小龙每部电影的关键打斗，也都先亲手一板一眼把动作设计画出来，对比视觉效果，做足了功夫才开拍，绝非临场发挥。
姜文画功不行，但也会以小王八人勾勒出意思，相当努力的样子。
最喜欢看图说话的曰本人就更不用说了，导演不会画两笔都不好意思说自己是搞艺术的。
江川打算直接以漫画形式表现故事大纲，虽然人物形象和文字都还没最终确定，但不影响以影视的分镜法先画出概念草图，而后一点点丰富内容。
他看得多学得多，自认在这些方面拥有比这个时代画家都更成熟的见解和方法，事实也的确如此。
漫画虽然经历过一波发展高潮，大量名作产生在八、九十年代，但时至世纪初依然没有完全摆脱连环画的影子，和影视一样仍在不断发展中，而越到后期二者越是殊途同归。
比如之前的一页画，漫画家根据内容进行分格，或疏或密比较中规中矩，近来则慢慢引入影视的远景、近景等概念，热衷以破格或者无格形式表现内容的画家越来越多。
这个趋势很快会形成新的潮流，再过十几年漫画术语都将与影视合流，考虑的是机位和视线轨迹，一页画基本等于一段二维化的视频片段。
江川目前就是跳过这十几年的发展历程，以影视思维先弄了几页分镜。
他倒不担心编辑或者读者接受无能，这是伪命题，当年大陆改革开放接触外部影视时，代差可不止十年八年，也没见谁看得跑肚拉稀，反而趋之若鹜。
其实某些设计和理念未必都是开创性的，但多个这种东西有机结合、灵活运用在却是开先河的，应该能引起编辑的关注。
但也得作好受挫准备，万事开头难，曰本漫画界竞争惨烈，成功有很大运气成分，同个故事换个人说的效果可能截然不同，最终得市场说了算。
至于《热血高校》往哪投稿，雪野江川将目标锁定为《周刊少年jump》。
《周刊少年jump》是曰本发行量最高的连载漫画杂志，刊登过许多著名的漫画，例如《龙珠》、《圣斗士星矢》、《灌篮高手》、《幽游白书》、《全职猎人》、《海贼王》、《银魂》等，读者以国中生为主，据说销量最高时全曰本四分之一的年轻人每周都必买这本杂志。
《热血高校》想一举成名当然最好能直接上jump热推，都穿越开挂了就得这么敢想有心气，雪野江川可没耐心踏踏实实从边角的小杂志开始忙起。
周刊对作品主题有要求，漫画必须符合杂志三大理念之一：努力、友情、胜利。
这三个关键词是战后对学生长期调查的结果：“最打动内心的词是努力，对自己最重要的词是友情，最喜欢的词是胜利。”
原则上作品能搭线一条就行，《热血高校》却完全符合这三个要求，认真打架也是努力，一起打架也是友情，打架赢了当然也是胜利，配对成功。
其实所有的热血战斗漫画都符合这些，所以jump的作品长期流行傻大黑暴。
忙了几小时，雪野江川已经有些累了，今天的绘画工作到此结束。
他推开窗深深吸口气，窗外世界仿佛青色的，一股清冽的空气伴随晨曦倾泻而入。
一眼望出去森大厦就在不远处，隐约能分辨出幕墙上的哆啦A梦和圣斗士星矢，其他的还看不太清。
而远处是红白相间的东京地标建筑RB电波塔，依然灯火通明。
“一眼能看到两个地标，神宫御所的地段真不错，在六本木算是一流。”
六本木是六棵树的意思，靠近东京湾，据说是因为江户时代有六户姓氏中都带木字的家族聚居在这，就叫这名字了。
战时六本木有许多军事设施，战败后被美军接管，大量西方人便到此聚居，各种高档娱乐、消费配套应运而生，后来许多高档办公楼也建在这里，于是逐渐成为东京最奢华、最时尚的区域。
春天时他拍过一张照片，前景是樱花，中景是已完工的森大厦，远景是东京塔，色彩调得冷冷的，后来卖给杂志赚了点稿费。
江川转身拿出单反数码相机，对着窗外尤其是朝日电视台连拍了十几张。
“如果想做回影视本行，什么朝日台，叫近水楼台更合适。”
朝日电视台是RB五大电视联播网之一，也算是世界知名。
另外同样属于五大电视网之一的东京电视台也在六本木，《火影忍者》《数码宝贝》已经在播出中，是镇台之宝。
因为这些电视台存在，六本木拥有大量配套的艺能事务所，文化娱乐气息也比较浓厚。
另外中国大使馆也在这，以前雪野江川陪母亲去办过工作签证。
“等条件成熟了，还是要回去看看的。”
关于这个新家庭，他继承了不少奇怪的记忆，这两天偶尔琢磨，越想越觉得离谱。
比如他有关于外公的记忆，但没有外婆的，这个家庭里没有一点她的痕迹，连妈妈都未曾提起，似乎从来就没有这个人。
还有就是父亲，同样不曾存在过，他和姐姐就如同单性繁殖出来的。
也可以说这个家族好像一直单性繁殖。
雪野家没有亲戚，至少雪野江川和雪野美空不知道有什么亲戚，时间长了也不觉这有何问题了。
另外雪野江川自己也藏了不少秘密，从不愿对人提起，有点鬼鬼祟祟的。
不过现在新人新气象，江川并不想搞清楚这些陈年旧事，为什么要被过去困扰呢，记忆中的事就尘封在记忆中算了。
看看时间差不多了，他按照平时的习惯煎了培根和龙利鱼，做了裙带菜、豆腐的味噌汤。
米饭是定时焖好的，放在电饭锅里，盛出一碗来在上面郑重打了个生蛋，然后点了酱油，等会姐姐拌拌就能吃了。
这些事平时都是妈妈、姐姐做，雪野江川始终坐享其成，今天终于动手弄了一次。
另外干饭拌生蛋他已经吃了两天，实在接受无能，于是又用牛奶为自己冲了麦片。
生鸡蛋的蛋白质不易吸收，沙门杆菌也不可能辨认国籍，以前在国内总听人吹捧日餐营养和卫生，鸡蛋和国内不同可以放心生吃，江川是不被忽悠的。
而味噌汤太咸了，一大早泡干饭他也吃不下去。
“或者慢慢培养姐姐和我一起喝粥？”
曰本只有病人才喝粥，江川觉得自己的穿越之旅还是挺难的，喝碗稀饭可能都得装病。
姐姐与往常一样六点起床了，见江川把早饭做好了有些惊讶，出乎意料的是竟然也有些生气：“你不该做这样的事，难道是响应号召准备作育男吗？”
育男大概是保姆男、家务男的意思，政府两年前推出一个计划，鼓励男人回归家庭承担家务，以便女性能出来工作。
曰本一九八九年才颁布《平等就业机会法》，鼓励女人出去工作，在此之前女性几乎不能或者不愿长期进入职场。
即使到了世纪初也没多大改变，RB的家庭模式仍然是男人每天工作十几小时来承担经济责任，而女性在职场上最多干十年左右，便又回归家庭了。
这个传统模式抑制了女性在职场上的发展，所以才推行育男计划，让男性共同承担家务，可以让生育后的女性重回职场，弥补劳动力不足的同时也显得男女平等。
然而亚洲无论男女性都以家庭主夫为耻，记得李安在事业低潮期时当了六年家庭主夫，整天买菜做饭带孩子。
回忆起这段往事，即使成名后的李安仍然不掩饰痛苦和尴尬：“我如果有曰本丈夫的气节，早该切腹自杀了。”
就凭这句话，也大概能了解当年曰本男人有多抵触干家务，而雪野江川居然主动干上了。
江川想得很单纯，正好做完事那就顺手弄饭而已，哪来那么多社会深层次原因。
他笑呵呵主动过去拥抱悻悻的姐姐：“我只是心情好，顺便做餐饭讨好你而已。”
“你高兴就好，”雪野美空终于感动了，紧紧搂着他：“我只是有点不习惯。”
江川倒是很快养成了好习惯，每天该说的话主动说：“姐姐我爱你。”
“我也爱你。”
都说曰本人不善表达，尤其不喜欢说“我爱你”这样的话，可在雪野家显然不是，甜得都有点腻，却很自然。
姐姐容光焕发地吃完饭，称赞江川做得好吃，厨房也收拾得干净，一点也不像第一次下厨。
然后就赶去上课了，叮嘱他别乱跑。
江川拉严了遮光窗帘，昏暗中一觉睡到下午两点。
然后给相机换上一个大变焦的镜头，背起出门了。
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这本书并非传统意义那种日娱，看过《重生光影年代》的朋友基本了解，我的作品并不侧重和现实明星的关系，而且舞台比较大，东瀛那个小岛肯定是不够浪的。
说到浪……我之前写的华娱好像也算日娱……就看怎么理解了，日天日地日运气。