21.chapter 21
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西西里帕勒莫，马西莫剧院化妆室
“黎卡，和我预想的一样，这件礼服穿在你身上，简直不能更适合。”非常具有时尚天赋的索菲亚·科波拉，脖子上挂着一台胶片相机。
她正在与服装师配合协助着艾黎卡，穿上一件闪耀着细碎珠光的古金色礼服。
索菲亚兴致十足，对已经画上精致妆容的艾黎卡抬起相机，“为了纪念你的第一场戏，我打算暂时做你的专属摄影师。”
“这可真是我的荣幸，我的科波拉小姐。”艾黎卡不得不维持着挺拔固定的站姿，方便令服装师周到的整理着礼服细节。
于此同时，型师忙着为她梳拢棕色长，让它们看起来能更加柔顺且富有光泽。
至于刚刚为艾黎卡打造出完美妆容的化妆师，正在她显露在外的锁骨上，扑上一层微闪的高光细粉。
总而言之，用尽一切手段，让她看上去夺目出众，最好能在镜头里像是自带光泽一样的光闪耀。
而造型团队之所以如此不遗余力，并不是没有原因——
在《教父3》电影中，‘玛丽·柯里昂’将带着这一身华丽扮相，在一场血腥枪战中，中枪赴死。
听起来似乎有些奇特，这是艾黎卡进组拍摄的第一场戏，但却是她所扮演的‘玛丽·柯里昂’，在电影叙事故事中的落幕。
不过这在好莱坞，算得上是常见之事。
为了节省资源与成本，只有极少数电影会根据剧情展，按照叙事顺序拍摄。而这种罕见安排对于演员表演来说，无疑十分友好，能更有益于他们把控情绪，营造戏剧效果。
但像是投资巨大的好莱坞影片，为了控制预算，通常会最先拍摄‘烧钱’场景，比如大场面戏份，以及关键剧情。防止电影拍摄到后期，出现严重超支问题。
《教父3》就是个典型例子，在剧情展中，叙事开局应该是在纽约，在剧情进行到后半段时，才是生在意大利的相关剧情。
但比起美国本土的拍摄，取景欧洲，当然将造成更多成本支出，因此剧组选择最先拍摄意大利的相关戏份。
而在意大利不同城市的拍摄中，自然也无法遵从电影后半段的叙事展顺序。
比如此刻，《教父3》剧组在抵达西西里后，最先展开的，便是整部电影最关键的重头戏，几乎也能算作是终场——在盛大恢弘的欧洲第三大歌剧院，马西莫剧院里，即将展开一场血腥残杀。
索菲亚不禁为艾黎卡感到担忧，“这仅仅是你与两位男演员进行的第一幕戏，却是这样的要害环节，这简直将你的表演难度，提高了不知道多少倍。”
“所以我需要致力于让自己做得更好。”艾黎卡向索菲亚坦诚说道。
于此同时，她换上了一双漂亮的平底鞋，她原本就算是高挑，与教父麦克·柯里昂的扮演者帕西诺身高相等，如果再穿上三英寸高跟鞋，将令画面有些失衡。
失去了高跟鞋的气势加持，艾黎卡让自己的身体想着‘向上’，这使她的背脊更挺直，看上去优雅且高贵，气势十足。
“Clck——”索菲亚的相机快门声响起，而艾黎卡正在对她自信的眨眼，“我可不允许自己让我的摄影师小姐失望，我得让她超出预期。”
复古礼服令她看上去充满好莱坞黄金时代风韵，但她的神情之中，又有着些雌雄同体的英气直率，于是索菲亚不得不又一次按下快门，“Clck——”
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“Clack——”马西莫剧院宴会厅上，场记人员用力合上黑色木质场记板。随着硬物撞击的短促声响，艾黎卡的场拍摄，终于开始。
随着镜头运转，一袭古金色闪耀礼服的年轻女孩，被多位身穿黑色西装的年长男性，簇拥在最中央位置。玛丽·柯里昂作为教父最心爱的女儿，总是受到无数追捧与奉承。
艾黎卡置身光线昏黄的古老宴会厅中，在暗色调的背景之中，仿佛是唯一的一抹亮色。
她笑容轻快的与身旁男士们寒暄交谈着，整个人像是被打上了柔光，那种美感甚至显得有些不真切。可同时，她看上去又足够沉静内敛，极富《教父》系列电影的典雅气质。
但这幕戏的重点，是玛丽与堂兄文森的无奈分手。
由于家族面临的无数血腥威胁，文森正式从教父麦克·柯里昂手中，继承黑手党事务，成为新一任教父。
而在两任教父的新旧交接中，这两位城府深沉的男性终于达成共识，为了保护玛丽的安全，文森必须离开她。
甚至今后不再与她见面，因为‘敌人总是会伤害你最挚爱的人’，如果玛丽嫁给文森，她一生将面临着难以数计的可怕危险。
扮演文森柯里昂的男演员安迪·加西亚，有着典型的意大利式英俊外貌，并且与前作之中，第一代教父维托·柯里昂年轻时的扮演者非常相像。而他在扮演文森时，诠释出的精明城府，野心勃勃，又与第二代教父麦克·柯里昂，足够接近。
艾黎卡非常喜欢这个巧合，因为这有益于她构建角色，她不准备仅仅是照本宣科的，说出剧本里的基础对白，她试图令玛丽·柯里昂的角色逻辑更加完善——
比如，她如此轻易爱上堂兄文森，有相当一部分，源自于厄勒克特拉情结的投射，对于与父亲特征性格相似的男性，更容易萌生好感。
而玛丽·柯里昂自幼由母亲教养，成长经历中缺失父爱，同时她又极为崇敬父亲，这无疑会令她的‘厄勒克特拉情结’更加深切。
因此，她对文森的迷恋才会来的如此之快。
弗朗西斯·科波拉执掌着导筒，镜头之中，当文森·柯里昂现身之时，被几为黑衣男士簇拥在中央的年轻女孩，神情立时变得更加明亮。
那种改变几乎让人无法忽视，她望向堂兄文森的目光如此专注，裹挟着爱意，迷恋，倾心与信赖。接着，她稍提起些裙摆，步伐优雅但轻快的离开人群。
整个过程里，她努力克制着脸上的笑意，就像是头一次为爱情着迷的年轻人，令围观者不禁会心一笑。
而文森·柯里昂显然已经无法为此露出笑容，他朝女孩走近，两人在宴会一侧独处，他却只能称她，“堂妹。”
文森眼底湿润，继续说道，“我要做的事，你不能参与其中。别憎恨你爸爸，这是我的主意。今晚之后，我们不会再见面。”
随着他的声音，艾黎卡脸上一切的愉悦笑意全然消失，就像是在美梦中忽然被迫惊醒，介于迷茫之中。
她面容苍白，长睫轻颤一下，但并没有哭泣落泪，双眼虽已泛红，却还在努力克制着，可她的神情，却让所有人见之心酸。
她像是用尽力气，才能忍住喉咙里的哽咽，试图改变文森的决定，却只能说出，“我永远爱你。”
“爱别人吧。”文森·柯里昂眼底泪意清晰，却坚决的抛下这句话，与玛丽侧身而过，迈步离开。
科波拉运镜，对准宴会厅另一侧的麦克·柯里昂扮演者帕西诺。
他正在长久注视着悲伤的女孩，麦克始终坚持文森不得与玛丽相爱，现在，他终于达成所愿。
在收录帕西诺的上佳表演后，科波拉导演再次将镜头对准艾黎卡——她正在像是剧本里要求的一样，与父亲对视。
接下来，她只需要露出伤心，夹杂着些许气愤的神情，这段戏份就算是出色过关了。
科波拉推近镜头，特写对准艾黎卡的面容，然后开始独自在心中评判着——
这个伤心欲绝的神情非常精准，真实且细腻，情绪饱满。
微表情克制凝练，出色表现出对始终反对她与文森相爱的父亲，怀有的一丝愤懑。
毫无疑问，艾黎卡的表现已经足够出色，科波拉准备喊出‘good’，结束这一幕戏。
可在他出声音之前，特写镜头中，艾黎卡的神情竟然再次出现细微改变。
那双盈满热泪的绿眼珠里，愤懑正在被谅解所取代，她依旧如此伤心，那种失落与忧郁像是被刻入了灵魂之中，可她望向父亲的眼神，却又一次选择了原谅。
她让爱意与崇敬重新回来，即便父亲的决定让她如此悲痛，可她终究还是信任他，爱戴他，如同本能般的。
在满怀着对父亲的谅解与爱意中，她终于落下热泪，在特写镜头之中，那滴热泪正折射着光。
艾黎卡的表演已经脱离了剧本。
在剧本之中，玛丽·柯里昂在因父亲被误杀之前，正在向父亲追问着，为何强硬逼迫她与文森分开。她对父亲的行为依旧是困惑不解，并且稍有怨愤的。
在十足强调男性主义的《教父》系列中，女性角色不只总是被边缘化，更时常被设定为无知愚昧。
而艾黎卡塑造的玛丽·柯里昂，她超越了编剧文本中体现的角色性格，却让她的行为显得如此富有真实感，细节精致，充满形象力。
她为‘玛丽·柯里昂’注入了细致入微，鲜明耀眼的情感，让自己成为这部沉重悲剧中，唯一的温热色彩。
于是弗朗西斯·科波拉不得不对她喊出，“Good！”
艾黎卡的第一幕戏结束，在围聚着上百名剧组人士的剧院宴会厅内，科波拉导演向她称赞道，“才华横溢，远超预期。”