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359.第359章 熟到不能再熟

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听着前面的介绍,莘以墨无奈的将眼神看向一般满面悲痛的老熟人。

对,就是熟到不能再熟的老熟人,严一之!

早上那个扰人清梦的电话就是因为严一之而起的,他的收藏馆,在闭馆之后,又被人盗了。

“我来说一下,这位徐大师,就是《奔马图》的作者。

这件作品是他在1948年赠给史学家邓蜀生的礼物。《奔马图》作于1948年初冬,其时H国人民解放军起********,傅作义部接受了H国共产党的提议,北平和平解放在即。

在此幅画中,徐悲鸿运用饱含奔放的墨色勾勒头、颈、胸、腿等大转折部位,并以干笔扫出鬃尾,使浓淡干湿的变化浑然天成。马腿的直线细劲有力,有如钢刀,力透纸背,而腹部、臀部及鬃尾的弧线很有弹性,富于动感。

整体上看,画面前大后小,透视感较强,前伸的双腿和马头有很强的冲击力,似乎要冲破画面。

徐悲鸿早期画的马颇有一种文人的淡然诗意,显出“踯躅回顾,萧然寡俦“之态。

至抗战爆后,徐悲鸿认识到艺术家不应局限于艺术的自我陶醉中,而应该与国家同呼吸共命运,将艺术创作投入到火热的生活中去,所以他的马成为正在觉醒的民族精神的象征。

而建国后,他的马又变“山河百战归民主,铲尽崎岖大道平“的象征,仍然是奔腾驰骋的样子,只是少了焦虑悲怆,多了欢快振奋。

这幅画是徐悲鸿他跟在六匹马旁跑,通过观察。回到家里,把他认为最精彩的片断画下来。

那六匹马的神态、动作各不相同。有的四脚腾空,有的前脚落地后脚翘起,有的……

1962年春天,******总理来宝光寺视察,看见徐悲鸿这幅“奔马”大中堂,赞叹不已,亲自量了画的纵横尺寸后说:“这是我所见到悲鸿马画中最大的一幅,要妥善保存。”

大家听着严一之的话心中都不由得一沉,尼玛,《奔马图》啊,他们虽然没有亲眼见过,但也听说过的啊!

这严一之到底是个什么怪物,怎么什么好东西都能跑到他手上去了?

到他手上也就算了,怎么还老是弄丢呢,不是要他们的命吗?

只有帕查似乎察觉到什么,蹙了蹙眉道:“严先生,《奔马图》我是知道的,不过这幅画应该不在你手里吧?”

“是啊。”严一之倒是没有否认。

可下面却是绝倒一片,没在你手里,那你说什么说啊?

“咳咳”严先生,你还是先说说那副失窃画吧。”

何小虎站在一旁,早就想提醒他跑题了,此刻自然不会放过机会。

严一之这才后知后觉的反应过来,接着道:

“哦,那我就说说这次失窃的画像,这次失窃的是一副油画《珍妮小姐画像》,他是徐悲鸿最著名的油画人物肖像之一,纵136厘米,宽98厘米,作于1939年春夏之交,是徐悲鸿为了支持国内抗战在南洋举行义卖募捐时的作品。

画中女子珍妮小姐祖籍广东,为当时星洲名媛。

PS:之前谁(朝夕妹纸)说想把严一之灭口的?还想不想看人家接下去的戏份了?

(严一之:想杀老子?哼,老子要罢工,不干了!你们看白板吧!)

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