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第179章 敢为人先时代的缔造者!希望孩子们能有一个天真烂漫的童年!

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“不在沉默中爆发,就在沉默中灭亡!”

这句话应该就是江海内心的真实写照?

其实在上个周,来自于日本方面的动画制作团队,就已经将《三毛流浪记》完稿发送给了江海,只不过这段时间忙着写剧本的事情,这才令得江海暂停了《三毛流浪记》的投稿。

一开始,江海还想着,这《三毛流浪记》应该要怎么样投稿,如果投稿的话

他应该又取一个怎么样的笔名?

思来想去,江海也没想出什么好的点子,正当江海犹豫着这部《三毛流浪记》画稿应该以应该以一个什么样的名义发表,凑巧

就撞上了《峰绘》杂志社被家长联名举报的事情?

其实江海真不觉得自己写的文章有什么问题,也并非崇洋媚外,只不过国外的孩子都能看这些稍微“现实”一些的童话故事长大,为什么我们国家的孩子就不行?

是祖国的花朵,真就这么脆弱?

还是现在的孩子家长,过于敏感?

思来想去,江海还是觉得后者的可能性比较大。

“总不能说你们觉得这些杂志的内容不合适,就到处举报,你们的孩子心理承受能力不过关,就到处找人家杂志社和作者的麻烦?”

“这不纯纯就属于是强盗逻辑?”

江海总结了一下《峰绘》杂志期刊被举报的原因,主要有两点——

其一,就是他所创作的这一类暗黑类带一点致郁向的童话故事,的确是有点不符合常人认知,当这一类小众的新兴文化出现,试图挑战传统价值观地位之时,势必就会遭受到很多的质疑和非议。

其二,就是《峰绘》杂志的背景不够硬!

改革开放之初,领导人就繁荣我国文学艺术方针,提出了一个重要指示——

“百花齐放,百家争鸣!”

这個方针的大致含义就是,在不违反主流价值观,不涉及“黄赌毒”的情况下,但凡是文化创作者创作出的主流文章.

我们都应该支持!

我们都应该尊重并弘扬!

但现在,有关于【百花齐放,百家争鸣】的艺术方针,似乎越来越偏离了主题?

大家似乎只能接受一些温馨治愈向的故事,但凡是涉及到一丁点的【致郁】【灰暗】【悲剧】元素,就会被护子心切的家长团——

群起而攻之!

近乎疯狂般举报!

“我之所以隐忍,不是因为了你们。”看着这些歇斯底里,近乎于失去理智一般的家长,江海眼神里闪烁出一丝睿智的光芒,“而是我觉得,没有和你们争吵的必要”

如果说,江海之前采取的一贯方式,是隐姓埋名,悄无声息刀。

那接下来,江海想要做的事情,就是以一己之力——

掀翻这个溺爱过度的市场!

“这一次,我就要站在明处开刀,我倒是想看看你们到底能拿我怎么样!”

正所谓——

背靠大树好乘凉!

这句话应该是一点儿不假?

以《峰绘》杂志社的能量,没办法承受大量的差评乃至于举报,既然如此

去找个足够有分量,足够能罩得住自己的杂志期刊投稿不就完事了?

每个省份,尤其是发达地区的省份,应该都有创办属于自己地方特色的杂志期刊。

在上海,《大公报》就属于是这种特色杂志期刊的典范。

《大公报》创刊于1902年,背靠文宣部,是正经八百具有官方背景的主流杂志期刊,在建国时期,《大公报》连同《光明日报》《人民日报》《中国青年报》,一同被评为影响近代青年思想开放的四大主流报刊之一。

一般来说,一家国营报社期刊的社长和总编辑,它们的职务职级一般是处级。

处级之上是厅级,厅级之上是部级。

虽然看似只差了两个职级,但这之中差别,却宛若云泥。

很显然,《大公报》作为国营性质的报社,也是国内创刊年限唯一达到百年的报社期刊,负责报社日常内容收录的总编辑,和负责报社一切大小事务工作的社长,它们的职称职级——

统一都是部级。

哪怕创立至今已超过了百年年限,时至今日,也有相当一部分文人学者——

以在《大公报》上发表文章为荣耀。

毕竟放眼近代文坛,有相当一部分影响近代文坛颇深的文人学者,诸如沈从文、胡适之、曹禺、林徽因

都曾担任过《大公报》的主笔。

由此便能窥其一斑。

能在《大公报》上发表文章,这含金量,可真是一点儿也不低!

《大公报》,总编辑办公室。

年过四巡,正值壮年的梁文康同志,手里正拿着一个读书看报专用的小型放大镜。

他将《三毛流浪记》装订成册,开始观看起这部漫画,一字一句,仔细斟酌。

良久后。

只见他看书的眼神里流露出了些许异彩:

“这三毛,可当真是有趣.”

从早上上班开始,一直到中午放饭,他都坐在工位上,近乎于废寝忘食的赏析着这本漫画。

从《三毛流浪记》的画风、内容、再到整部漫画的立意

全都被他仔仔细细,非常认真地研究了个遍。

越是觉得有趣,他就越看。

越是深看下去,他就越是觉得有趣。

临近中午,如果不是新闻部的同事过来敲门朝着他提醒:

“梁总编,你要是再不去食堂吃饭,食堂阿姨就该关门了.”

那他可能还真就会忘记自己没吃早饭,并且也没吃晚饭的事情?

“就来。”梁文康随意朝着同事喊了声,然后便起身,朝着即将关门的食堂慢步走。

在去往食堂的路上。

梁文康一度开始回忆起前段时间他和社长一直在讨论的话题:

“何为大公?”

“天下为公!”

“我们《大公报》现在需要非常之迫切的转型.”

其实《大公报》在创刊之初,一直就秉持着【忘己之为大,无私之谓公】的宗旨,对于当时各式各样的时政热点,进行针砭时弊,其目的就是为了——

“开风气,牗民智,挹彼欧西学术,启我同胞聪明!”

在抗战年代,《大公报》为抗战时期的宣传工作,起到了非常之关键的重要。

甚至于在战后相当长的一部分时间,《大公报》也被西方媒体视作为东方报刊的范例和典型。

只是,不知道从什么时候开始,一向以针砭时弊为己任,敢于说真话而闻名的《大公报》报刊——

竟然变成了粉饰和平的一种工具?

当然,现在的时代,的确是很和平。

但是作为报社媒体从业者——

就是应该走在时代前列!

敢为人先!

不能大家想看什么新闻,我们就去报道哪类型的新闻。

不能大家想看哪方面的文章,我们就叫作者的创作动机往读者想要看的方向靠拢。

如此这般,《大公报》和市面上一昧追求销量的三流报刊又有什么区别?

“我们《大公报》上连载的文章,一定要具有划时代的批判意义!”

“不要忘记我们创刊的初衷!”

在和社长进行了一番深入的沟通与交流之后,梁文康当即向社长保证:

“两个月时间!”

“给我两个月的时间,不敢说能做出什么大的成绩,但一定会让您看到一定程度的改观”

对于类似于《大公报》这种档次的国营报刊来说,社长的位置就是一把手,总编辑的位置就是二把手,虽然总编辑要听命于社长,但从职级上来划分——

这两者其实都是一样,都是部级。

只不过从分工上来划分,一个主外一个主内,但要论起两者握在手中的实权——

梁文康作为《大公报》的总编辑,含权量那可是一点儿也不低!

“把漫画的背景设置在旧时代,通过描写流浪儿童三毛的悲惨生活,侧面衬托旧时代官僚对于底层劳苦百姓的压迫”梁文康从食堂打饭回来,一边在脑子里头脑风暴,一边暗自回想,“从漫画本身来分析,图像生动易懂,并没有什么阅读门槛,这点利于故事的传播.”

“从隐喻含义上来分析,这漫画想要表达的宗旨,旨在揭露封建资产阶级的黑暗,底层民众生活的不易。”

“从深层意义上来解析,这漫画想要表达的不止是三毛和他身边的流浪儿童不公待遇,它所想表达的,是遭受压迫之后,民众抗争意识的觉醒”

一部通俗漫画,能做到描述旧时代民众悲惨生活的同时,还能唤醒民众的抗争意识?

想到这里,饶是历经风雨,见识过大风大浪的梁文康也不禁感叹:

“不得了,这作者,当真是不得了”

回到总编办公室。

梁文康放下手里的饭盒,第一时间就打开了电脑,开始查阅起这《三毛流浪记》的作者讯息。

这不查不知道,一查还真是吓了一跳:

“这《三毛流浪记》的主笔,竟然还是个学生?”

一位学生,对于儿童漫画的理解,竟然到了这种境地?

如果不是江海在作者信息栏,清清楚楚填下了【澄海戏剧学院大三在校生】个人信息之时。

那梁文康可能真的很难相信?

你要说《三毛流浪记》这部漫画,有没有缺点?

缺点,自然是有。

它的画风过于成人化,以及书中主角【三毛】在旧社会所遭受的苦难,那看了真的是令人心揪

和当前图书市场上儿童漫画的温馨画风完全不同。

在《三毛流浪记》之中,根本就不存在【温馨】二字,苦难和挫折,几乎伴随了三毛的一生。

可以说,三毛身边几乎就没有好人,每个人出现在三毛的生命里,都势必会给他带来苦难。

同样留宿街头的流浪孩子,会对三毛拳脚相加,将三毛揍得奄奄一息之时,会用他的脸熄灭抽剩下的半个烟头。

想要收养三毛的夫妇,也并非出自真心,无非就是为了社会爱心人士捐助的善款,在领养三毛收到救济款后,然后就像对待一条流浪狗一般,毫不留情的将他一脚踢开。

好不容易遇到一位真心待三毛,对待三毛视如己出的劳工爷爷,也因为在一次拉黄包车的过程之中,因为下雨天打湿了贵妇人的华丽衣裳,在雨中下跪求饶无果后,被贵妇人丈夫一脚踢至脑溢血,最后默默无闻地死在街头

可以说,在《三毛流浪记》这部漫画之中,将人性的丑恶刻画得淋漓尽致。

饶是一位成年人看了内心都有些抑制不住的难受,更何论心智尚未完全发育成熟的儿童?

这书中所宣扬的价值观,简直就和主流社会背道而驰?

在学校里,老师教导小朋友:

“人性本善,大家出门在外一定要在力所能及的情况下,多多帮助其他人,让我们的社会充满爱”

而在书中,作者直接就提出了一个更为另类的观点:

“不要对陌生人施以太多的同情心,人性本恶,生而为人,就是应该自私!”

“善良的人只会受人欺负,要想不被人欺负,那你就得学会吃人”

虽然作为一档儿童启蒙类读物,这《三毛流浪记》书中的剧情,的确是过于现实。

可以说有些不适于儿童阅读?

可是,在经历了一番深思熟虑之后,梁文康最终还是决定将《三毛流浪记》收录到《大公报·儿童启蒙专栏》。

“瑕不掩瑜,虽然描写内容过于黑暗,但如果能通过漫画的形式让儿童有所警醒”

“这倒也不失为一桩好事?”

负责《大公报·儿童启蒙专栏》的编辑有些犹豫:

“梁总编,这《三毛流浪记》的画风和我们之前连载的益智类儿童读物,可能差距有点大?”

“要收录这种写实类儿童读物.我们是不是开会讨论一下?”

可谁料,梁文康的态度却是异常之坚决:

“无须担心。”

“出了一切问题,由我梁文康本人全权负责.”

澄海戏剧学院,宿舍楼。

当江海收到《大公报》确定收录《三毛流浪记》的消息,顿时就有些惊讶:

“这么快?”

对于国营体制的报社,一般来说,它们审稿的周期,在三到七个工作日不等

可距离江海投稿不过两天的时间,他就收到了来自于《大公报》总编办公室的确认信息:

“亲爱的江海同学,您的原创漫画《三毛流浪记》,已确定被《大公报·儿童启蒙专栏》第667期收录.”

这审稿效率如此之快,是让江海万万没想到的。

《大公报·儿童启蒙专栏》是属于周刊,也就是说杂志出版频率是一周一刊,正巧明天就是周一《大公报》会出新刊。

第二天。

江海起了个大早。

特意跑到附近的期刊买了一期《大公报·儿童启蒙专栏》。

当他翻开《大公报》,翻阅到连载有《三毛流浪记》的部分内容之时。

一行字符顿时就映入眼帘:

【仅以此画,希望孩子们能有一个天真烂漫的童年。】

当看见《大公报》审稿编辑给《三毛流浪记》写的这则推荐语,江海顿时就有点儿没绷住:

“天真烂漫?”

“伱是懂内涵的.”

江海站在报刊亭店前,开始细细翻阅着手里的《大公报·儿童启蒙专栏》,发现印刷在杂志期刊上的《三毛流浪记》,不论是从色彩色调,又或者笔画横幅,印刷质量出奇的好

甚至于三毛在街边,被流浪汉打破头,头破血流的画面都是如此之栩栩如生.

“还得是国营大字号?”江海一边摩挲着手里的杂志,一边颇为欣慰地小声感叹,“舍得花钱!”

“这小人画,看得我也太爽了.”

谁料,都还没等江海继续感叹。

报刊亭外,当场就有一个面容看起来颇为泼辣的中年妇人,她手里拿着一本《大公报·儿童启蒙专栏》,当街便喊:

“谁是江海?”

江海没有丝毫发怵,朝着她的方向直接就回了一声:

“叫什么?”

“我就是江海”

正值江海和旁人争执之时,来自于清华的霍学海教授,看着《大公报》上【江海】这两个明晃晃的大字,顿时就非常之疑惑:

“不是,这小子怎么又出书了”

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