第二百五十章 争议不断
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其实外界虽然对小吉伯特拍摄歌舞片能否成功，持有一个怀疑的态度，但很多演员还是想和小吉伯特的合作的。
茱莉亚·罗伯茨的经纪人说得相当有道理：“歌舞片没落是不争的事实的，小吉伯特以后必然回归主流商业电影。
像他这样的导演，偶尔失手一次没什么，不会影响他的地位。
下一个项目，依然有无数的电影公司肯抢着为他买单。”
这是实话，所以茱莉亚·罗伯茨想要争取一下女主角洛克茜的角色，还不忘炒作一下当初在《铁钩船长》和小吉伯特的情谊。
不只是茱莉亚·罗伯茨，麦当娜·西柯尼也表示，如果小吉伯特选择她出演维尔玛，她愿意当众给小吉伯特那个……
此外，歌蒂·韩，哈莉·贝瑞，桑德拉·布洛克，梅格·瑞恩都与《芝加哥》传出绯闻。
但这一切猜测和绯闻，随着《芝加哥》的演员阵容公布而烟消云散。
但是让众多知名女星疑惑的是，娜奥米·沃茨拿到角色还好理解，毕竟是香瓜庄园的一号女主人，
但这个凯瑟琳·泽塔·琼斯是什么人？她居然也能拿到一个角色……
大家很快就认识凯瑟琳是什么人了，因为她作为女一号的《佐罗的面具》很快登陆了暑期档，首周拿下了2850万美元的票房，还算不错的成绩。
凯瑟琳在影片中的表现备受赞誉，她在影片中时而浑身上下洋溢着火辣辣的野性美，时而又完全是一派英国古典淑女的优雅风范，充分展现了其明星潜质。
不过影片男主角，来自西班牙的男星安东尼·班德拉斯却饱受批评。
佐罗的形象几乎是家喻户晓了，也拍摄了好几版电影，突然换成一个拉丁男星主演，观众一时间还不能适应。
可能也是因为这个原因，其后《佐罗的面具》票房下滑幅度很快，次周票房不过1946.5万美元，预测北美票房不会超过一亿。
虽然票房不算好，但这部影片的上映让凯瑟琳在好莱坞有了一些名气。
加上她出演了小吉伯特的电影，看起来又是一颗冉冉升起的好莱坞新星了。
在筹备《芝加哥》之前，安排好演员们的舞蹈训练之后，小吉伯特就在华纳制片厂接受了《名利场》杂志的专访。
在专访里，他谈到了自己过去八年的好莱坞时光，谈到了自己的奋斗。
“我喜欢电影，痴迷于这种艺术形式。当我脑海中有很多想法的时候，我会迫不及待的和影迷分享。
我过去从新人成长到现在，为之付出了许多努力。
1991年，我在《铁钩船长》当执行导演，开的是父亲的二手车，穷得还不起大学贷款。
而现在，我的电影全球票房累计已经超过三十亿美元。
我想，这足以证明我天生就属于电影圈的。”
之后，话题聊着聊着就聊到为什么会拍摄《芝加哥》这件事上。
“每个导演来到生涯的十字路口，总要有一些不同的尝试。为此我拍摄了《灵异第六感》，接下来打算拍《芝加哥》，都是为了尝试不同类型。
我一直很害怕重复自己，我想要突破自己，不被固定的题材所限制，给观众带来更多更好的电影。”
在谈到未来计划时，小吉伯特也没有隐瞒，首次向外界透露了《魔戒》的筹备情况。
“我们在中国筹备了一个三部曲的大项目，目前已经投入了两亿美元，在《芝加哥》结束之后，我会常驻中国，完成三部曲。”
“是《魔戒》吗？”记者问道。
“是的，就是《魔戒》。”小吉伯特给出肯定的回答。
这篇《名利场》的专访放出去之后，吸引了很多影迷的注意力。
影迷们发现小吉伯特回答从容优雅，永远都充满自信，好像什么事情都难不倒他。
而他分享的那些事情，也引起影迷的同理心。
如果按照饭圈女孩的说法，大概就是哥哥好努力，我好心疼，小吉伯特的影迷差不多就是这个样子。
不过专访里最受关注的话题，还是《芝加哥》，以及那个遮遮掩掩的《魔戒》项目。
《芝加哥》还好，除了对小吉伯特抱有盲目自信的人之外，几乎没有人认为这部歌舞片会获得成功。
就连小吉伯特的铁杆影迷罗杰·艾伯特，在自己的节目中聊到这个话题时，也不太看好《芝加哥》
他说道：“我很喜欢歌舞片，怀念歌舞片黄金时代，但我认为小吉伯特制作歌舞片不是一个好时机。
我觉得这就属于一个玩票的性质，等之后小吉伯特就会回归正常。”
小吉伯特的影迷大多数都是持有这个态度，认为《芝加哥》就是小吉伯特一时兴起的玩票之作。
《魔戒》这边就不一般了，当初传出消息，小吉伯特打算把《魔戒》搬上大银幕的时候，就被书迷们抗议了好久。
但随后这个项目陷入了沉寂，听说和新西兰方面接触不顺利，大家还以为这个项目搁浅了。
但没想到，影片已经筹备快一年了，而且拍摄地在中国。
于是书迷们又不乐意了，又开始表达自己的强烈的抗议。
可惜，抗议是没用的，钱都花了，就因为书粉的抗议而把项目停掉？
别说小吉伯特自己了，华纳和迪士尼都不会答应。因为借着《魔戒》这个项目，两家公司和那边谈判愉快。
华纳大世界和迪士尼乐园等项目，即将落户那边的京城和尚海等城市。
当然，这个事情没那么容易，估计还要等上个七八年甚至十年以上。
华纳和迪士尼的高层也不是傻子，虽然有不少和那边血统相近的润人一会鼓吹那边经济十年内就会崩溃，一会宣扬那边威胁论。
但那只是忽悠傻子的，真正的有识之士都认识到，那边的经济快速发展，加上马上融入to，这是一个相当大的机遇。
外界的猜测和质疑，都不能干扰小吉伯特的意志。
休假之后精力充沛的他，很快就投入了《芝加哥》的筹备工作。
剧组首先和来自百老汇的团队签下合约，在影片拍摄期间，百老汇的约翰·迈尔将负责影片的舞蹈设计和编排，同时负责演员们的舞蹈训练。
此外，制片人查尔斯·罗文找到作曲家乔什·肯德尔和ebb两人，共同负责为影片谱写配乐，创作歌曲。
虽然片名叫《芝加哥》，但小吉伯特显然没有去芝加哥拍摄的意思，影片大部分场景都放在华纳制片厂摄影棚内完成。
《芝加哥》作为百老汇最成功的剧目，可以说没有之一，从1975年开始连续在百老汇演了上千场而经久不衰。
不过故事的原型却更早，早在1924年，一位《芝加哥论坛报》的记者从两起女性谋杀案中得到灵感，从而创作了《芝加哥》的雏形。
在这两起案件中，两个犯有故意杀人罪的女人都被宣告无罪释放，后来多部电影都借鉴了这个故事。
但真正让《芝加哥》大红大紫的，是好莱坞第一歌舞编导的鲍勃·福斯。
他创造性的在这出歌舞剧中加入了深刻的社会批判元素，让这个故事极具时代感并兼具思想深度。
小吉伯特曾经看过一个评论家，他发表一个暴论，认为《爱乐之城》和这部《芝加哥》比起来，只能算一个半成品。
对歌舞片这个题材接触不多的小吉伯特当即在看完《爱乐之城》后，又看了《芝加哥》。
看完之后，小吉伯特觉得那个评论家说得很对。
“《芝加哥》的故事非常有创新性，这是一部把歌舞和犯罪题材融合起来的一部歌舞剧。”
在演员们训练的间隙，小吉伯特也时常和演员们沟通他拍摄这部影片的初衷。
“我去百老汇看过整个剧目的演出，相当的精彩。
歌舞片大多是欢快和浪漫的爱情故事，但这部歌舞剧将犯罪的元素结合起来，起到了意想不到的效果。”
“所以从本质上来说，《芝加哥》其实是一部犯罪题材的电影？”汤姆·克鲁斯问道。
小吉伯特笑着点点头：“汤姆，你可以这么理解，也没问题。”
凯瑟琳在英国的时候，并没有出演过《芝加哥》的歌舞剧，但是她看过。
此时凯瑟琳也表示惊叹：“看完之后，我觉得真的很开眼界，原来歌舞剧还有这样的表现形式。”
小吉伯特和凯瑟琳说道：“你的长发不错，我觉得留着挺好的。”
凯瑟琳不同意：“不好，我还是决定把这头长发剪去。如果长发遮住我的脸，大家都不知道影片中的舞蹈是我跳的，我的努力岂不是白费了？”
“也行吧！”演员坚持，小吉伯特也就没有强求。
而且记得原版的电影里，凯瑟琳就是一头短发，也贡献了精彩的发挥，甚至拿下了奥斯卡最佳女配角。
这样一部成本不高的影片对小吉伯特来说其实压力很小，几个主演加上他这个导演，还有剧组演职人员的费用，以及场景搭建花费的钱也不多。
两千万美元的制作费用，制作《芝加哥》绰绰有余。
不过《芝加哥》这部电影，对导演小吉伯特提出了很高的要求，他必须掌控好节奏和叙事能力。