第二百零三章 出道编曲
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第206章 出道编曲
成田胜不知道该说泽井浩介什么好，他在寻求上位的同时，也在和的义弟们同台竞争。而菊池德胜则站在云端，冷漠地看着松叶会的内斗，已经很久很久了，想必也觉得这都是场儿戏。
所谓的兄弟齐心……
泽井浩介恐怕做不到，也不愿意做。
然而这一切都和成田胜无关，他只关注自己的事情，至于松叶会要乱成什么样子，他可管不了那么多，总之越乱越好，越乱他的机会就会越多。
从泽井浩介那里拿到了这件事的主动权，接下来就可以和极东会对接了。很显然，忙于争权夺利的松叶会分不出余力来参加三方合作这件大事，更何况对松叶会而言到底是不是“大事”还有待考察。
极东会明面上的生意少得可怜，每一天都在与警视厅搏斗，挣扎在法律底线上下，在这个年头也迫切地想要寻找一个新的广开财源的道路。成田胜正是把握到这一点，才敢夹在极东会和松叶会的中间提出了合作的请求。
往后就要与极东会多多合作了，但一不小心也会把自己置于凶险之地。
有时候小池敏也会拿艺能界的黑势力头子周防郁雄来比较，开玩笑说成田胜也会是第二个周防郁雄。看起来两人发家的途径差不多，有很多相似之处，与极道、甚至政界都有着千丝万缕的关系，但成田胜觉得自己与他在性质上完全不同。
他不会派出极道去骚扰老对手的下属，也不会为了挖到某个艺人动用舆论给别人泼脏水。真论起来，他反倒还谨慎小心地遵守艺能界固有的规矩。可要是自己遇到了什么意外，也保不住会像周防郁雄那样搬出极道势力去扞卫自己的利益。
这一切都是有一套标准的。
上次平尾昌晃牵线搭桥，把华纳先锋介绍给了成田胜，他自己也存着与华纳靠近的想法。把国生小百合签在索尼唱片，把自己签在华纳，毫无疑问，这是避免把鸡蛋放在同一个篮子里的做法。
虽然这种做法有点过于圆滑，容易遭致艺能界的冷眼，不过对三石事务所这样的小公司真正上心的人没有多少。
按照一般人的看法，从电影制作公司转型为艺人事务所的三石只是为了广开财路，纯纯玩票性质。公司各方面都已经定型，没有再被从框架上面开始调整的必要。
至于国生小百合，一些率先知道她签约三石事务所的业界人士都觉得她走了一步下下棋。但也有人十分疑惑，索尼唱片明明就是业界的巨头，她完全可以拿索尼当做靠山，签一个门当户对的艺人事务所，这个三石事务所实在是看上去不伦不类的。
各种疑惑堆积在了一起，看上去奇奇怪怪的出道配置也让各大事务所和唱片公司对她不看好的声音也多了不少。
但秋元康却不这么认为，在他所了解到的成田胜的范围之内，他认为成田胜不会做白费力气的事情。与其说这些疑惑是因为不看好三石事务所，不如说这些疑虑来源于对一个刚刚进入艺能界事务所的一种不信任。
既然答应给国生小百合出道造势，还给她写了出道单曲的歌词，那么就已经与成田胜、大君系势力捆绑在了一起，要是因为承受不住外界舆论的压力而放弃，秋元康自己的名声会受到很多负面影响。
与成田胜打过照面，秋元康便决定接下来全心全意地支持三石事务所的发展。毕竟国生小百合出道之际，自己一手打造的小猫俱乐部也会派出分队跟着上台，双方已经紧密地缔结在了一起。
同样的，刘易斯的前经纪人、小百合的现任经纪人奥山裕志也使出了全部的力气，一如既往地支持她，为她出道这件事忙前跑后。
星期一，正是1985年的倒数第二天。
平尾晃昌给成田胜电话留言，告诉了他有关明年出道专辑选曲和舞台的事情，成田胜打了过去，在电话里简单告知了他自己的想法后，马上就启程准备去六本木与平尾昌晃见面。
就在回电里，平尾昌晃跟他说，那位几见雅博桑（几见雅博）想要主动参与到他的企划专辑。
初听这个名字时，成田胜觉得奇怪，对这个人的认知处于空白阶段，后来打电话请教了一下中森明菜，这才后知后觉地明白了过来。
几见雅博是FUSIoN系编作曲的大师级别人物，就泡沫时代而言，是一位与船山基纪齐名的编曲家，也是吉他大神，他的吉他功力非常过硬，但他自己却只发了一张原创专辑，但仅仅如此这张专辑里的每一首歌都能让人头皮发麻，citypop风味十足。
细细想了想前世的记忆，成田胜依稀回忆起了一些几见雅博的个人作品。
具体来说，中森明菜最火热的九首歌授权给了外国歌手patty Lund，重新填英文翻唱。其中，这张被命名为“《dESIRE》—oG'S dEE dEE cREw”的专辑有好几首歌都经几见雅博之手，有种在做音乐实验的意味，1991年发行后销量却有些难看。
不仅如此，这位大师还参与了张国荣1987年专辑《Summer Romance‘87’》的编曲工作，b面第一首歌《妄想》就是他的作品，而且还亲自为这首歌演奏了吉他伴奏。
所以成田胜觉得几见雅博想要与自己合作实在是很意外，中森明菜听了也觉得稀奇，他怎么就把主意打到了自己的身上。
尽管如此，意外归意外，他并不排斥，倒不是因为碍于平尾昌晃的面子，成田胜对参与到音乐制作的音乐人们也充满了好奇，对大君来说，与音乐人多多打交道也不是什么坏事，反而还能慢慢地制作一种专门以“大君”来命名的音乐。
这样的好奇心占了上风，同样的，几见雅博从平尾昌晃那里听说马上就要与成田胜见面后，他还特意拜托平尾昌晃务必把见面要谈的内容复述一遍，还了解了一下成田胜这个人的喜好和品味。
音乐人经常把自己关在小黑屋里琢磨旋律，与世隔绝太久的话难免会在与人交往时说话晦涩难懂、甚至不成语系，几见雅博从工作室里出来在赴约的路上一直在给自己打腹稿。
他看起来很细腻，但也不拘小节，要不然也不会穿着这身松垮垮的衣服就走出了门。
就这样，三个人为了同一个目的坐在了一起，打着畅所欲言的主意，全盘拖出自己的想法，不做隐瞒。从六本木大君主打的音乐风格说起，再说到三石事务所给成田胜准备的出道路线的方向。
“成田桑长相端正，声音也很不错。”几见雅博这样和平尾昌晃说道。
虽然没有正式的拜师礼，平尾昌晃也把成田胜当做了自己的半个弟子，听见别人夸他，嘴都笑不拢了。
“欧陆舞曲这个风格，大致就决定了寻欢作乐、男女情爱的内容，”几见雅博粗略地概括了一下，又列了几个例子。
很显然，他话里的意思是，成田胜这种类型的男人，很适合欧陆舞曲，但不适合演歌这种富含了人生感悟的风格。成田胜自己也没往那方面想，他平时听了很多演歌，也喜欢在卡拉oK里唱，他心中有数，连尝试都不打算尝试。
这一点，几见雅博也心知肚明，于是他把话给说开了，“我想成田桑唱一点和恋爱、作乐有关的歌曲。但不是完全带着怨气，而是在搭讪女生时带着强烈的自信的那种感觉。成田桑有恋爱吗？”
问得这么直接，倒是让成田胜一愣一愣的，他想了想，点点头，“有正在交往的女性。”
几见雅博笑了笑，“那就好办了，关于这张出道专辑，我的想法是翻唱迈克尔纳蒂福图的《Give me up》和《Into the night》，制作七寸唱片，两首歌都改变为更强烈的欧陆舞曲，副歌采取最典型的王道进行循环，再做出一些改变，让歌曲更符合迪斯科舞厅的风味。”
“嗯。”
成田胜不平不淡地回答了一个字，听到几见雅博的说法，心头一动。
过渡一下，接下来衔接86年有一个重头戏，写得我头疼。