第一百九十一章 乐团首演：献给挚爱
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第197章 乐团首演：献给挚爱
当场馆内的灯光再一次熄灭，所有的乐手们也拿着乐器慢慢走上舞台，谱架上的乐谱早已被换成崭新的。楚暮恒站在台下，看着坐在二排的朴彩英朝他比了个加油的手势。
用笑容回应朴彩英后，楚暮恒看向通往舞台的走廊，深吸一口气就走了上去，他的第一交响曲-心上的玫瑰，从开始写到完成，用了接近一年的时间，期间的修修改改，让曲子从原本的两小时左右变成了一个小时二十分。
“下面将带来我的第一首交响曲--心上的玫瑰，献给我的挚爱。”
楚暮恒说完话后直接转身，将乐谱翻到第一页。
台下的朴彩英听见楚暮恒的话后，捂了一下自己的脸颊，因为无论是第一层三排座位里认不认识她的人，都像她投去了目光。
“献给我的挚爱。”Lisa坐在朴彩英旁边，将头贴过去，“这是他写给你的第二首曲子了吧！”
“不是，第六首。”
“哦莫？那前面四首是什么？”
朴彩英看着好奇的Lisa，眨了眨眼睛，“你猜，表演要开始了。”
话落，Lisa也看见台上的楚暮恒开始摆动起右手，手中的指挥棒更是不时调转方向，代表了不同的节奏。整首曲子的第一乐章是澎湃的，中间略带着舒缓，就像草地铁轨上疾驰而过的火车，出发是不停鸣笛，当经过草地是，却放缓速度，让大家慢慢欣赏辽阔的草原。
第一乐章被楚暮恒命名为“春之乐章“，这是得自贝托嘉的春之诗的感触，而不同于传统乐章的是，楚暮恒给第一乐章分成了四个乐段，分别命名为“初春“、“黄昏“、“欢乐的游伴“、“暮春“，主要写的是遇见朴彩英之前的东西。
第一乐章行板与活泼的快板，被楚暮恒采用圆号和小号八度叠奏（五线谱上是同一个音）来增加厚度，来表达对大自然的一种热爱，随后乐队全奏又将这个简单的旋律重复一遍，继而加以变形。
同样的，第一乐章也是基于楚暮恒对于德国民谣的理解而创作的，并呼应了他第一交响曲的引子主题，就如贝多芬降E大调第三交响曲一样，他也没有把主题发展下去，而是继续用更高音区和更大音量呈现，表达作曲家对美好生活的憧憬。
台下专业的古典音乐人士都听得很认真，甚至有一些专门请来的乐评家已经开始一边听着乐曲，一边开始撰写乐评，准备在音乐会结束后，直接刊登在次日专业的音乐刊物上。
朴彩英也听得很认真，甚至还悄悄录着音，这首曲子的首演，无论是对楚暮恒，还是对她，都是有着特殊之处的。离她不远的亚当斯闭着眼睛，听了十来分钟后，睁开眼睛嘴角勾起，展现出笑容，嘴里还喃喃道：“现在的你，才真正的走入了古典作曲家的群体里面。”
楚暮恒在乐坛出道至今，并没有一首真正的交响乐曲为他“撑腰”，所以不免受到一些诟病，认为他只是徒有天才的名号，却只能写出一下短小的新世纪音乐，对于传统的古典音乐创作，并没有过人之处。
这虽然没有影响到楚暮恒，却让亚当斯捏了一把汗，害怕这些评论家一语成谶。
不过当这首曲子慢慢飘进他的耳里是，他捏着的拳头终于松开来，这首曲子将把楚暮恒真正带入具有天赋的古典音乐家之列。
半个小时后，乐曲终于进入了第二乐章。第二主章没有如第一乐章一样直接进入F大调主和弦，而是先用Am小三和弦（对应F大调三级和弦）离调，然后在解决到主和弦。
这种和声效果更加柔和、飘逸，能够将楚暮恒遇见朴彩英之时的那种情感更加淋漓尽致的展现出来，薄雾笼罩的清晨，神秘而蔚蓝的大海若隐若现，随着阳光剥开朦胧的面纱，新一天的生机重新被唤醒的景象，也代表着楚暮恒自己被唤醒，不过还对面前的东西游戏迷糊，不清楚对于朴彩英的情感。
随后和大多数交响曲一样，第二主题也通过一系列音阶上行和强有力的主和弦结束。发展部以第一主题为模板进行展开，中途历经频繁转调，中途没有太多变化。
为了更加顺应逻辑发展，再现部直接用引子部分的主题，楚暮恒应用了三角铁来达到更加明亮的音色，并用长笛和风琴来展现出悠扬的大海场景和两个相遇的人。
第二乐章结束后先经过一个弦乐上行，然后节奏突然放慢，楚暮恒在这里吧弦乐当做歌喉，来奏出了华美而细腻的新主题，这个主题通过单簧管下行和弦补充，最后马上介入一个短小的乐队全奏，整个乐章就这样结束于祥和的气氛。
“彩英啊！你能听懂吗？”一边随着观众鼓掌，Lisa一边看向朴彩英。
趁着第二乐章和第三乐章只见的短暂间隙，朴彩英抿了抿嘴唇看向Lisa，“艾萨克和我讲过的，甚至第一乐章里的某个音符，是他让我随意选的。”
楚暮恒在第一乐章五分二十秒的地方，让朴彩英写了一个音符，然后他再围绕这个音符改写，从而让这个音符不显得突兀，也不会在表演时显得不和谐。
第三乐章：甚缓板，降E大调，3\/8拍主题由小提琴八度叠奏出现，描写了他与朴彩英的感情变化。
主题的呈现中，是大海碰撞一样的旋律，无数次的试探，相接触，最后平静下来，融为一体。期间还有着乐手专门用吉他模仿雨声，代表着楚暮恒和朴彩英在纽约的那个雨天，他送朴彩英去酒店，朴彩英让他第二天去看她工作。
在后面便是成绩，悠扬的弦乐声和打击乐器展现出了夜晚下的激情，楚暮恒开车带着朴彩英在纽约郊外兜风，直对最后两人定情一吻，为整个乐章收了尾。
因此该乐章情绪变化非常大，舒曼将一些民谣节奏，甚至那夜兜风所听歌曲的一些节奏都插了进去，使得乐曲更加生动。同样的，整个乐章显得有些杂乱，但相互只见又有着隐隐约约的联系，展现出一种浪漫随性的风格。
这一次的掌声更加响亮，相比于第一、第二乐章的时长，第三乐章只有短短的十来分钟，节奏极快，各种感情的变换，也让的这一乐章跟能调动现场观众的节奏。如果是第一乐章和第二乐章是漫长的铺垫和情感表达，那么第三乐章则是美的展现，美到了极致。
每一段旋律，每一下定音鼓的敲击，每一下古典吉他的拨动，都深深的刻进朴彩英的心里，别人也许没有听懂，但经过楚暮恒讲解过的她，哪怕没有听过完整的曲子，在这一乐章脑海里也能一下子浮现出她和楚暮恒没有彻底在一起所发生的各个片段。
“彩英啊，你是要哭吗？”
“没有，我怎么可能哭。”
朴彩英明显心口不一，口中虽然说着自己没有哭，眼里却随心的留下一滴泪水，沿着鼻翼边缘滑下，最后滴落在穿着的长裙上。
坐在第一排边缘的一位位音乐家，更是被楚暮恒这首交响曲的第三乐章所震惊，笔头一转，将这首曲子描写成了对于现代古典音乐中最为出色的曲目之一。
“他不仅谱写了迷人的旋律，而且创立了新颖别致的和声结构，他将成为当代的管弦乐大师，浪漫主义的新大师。”
简单干脆的两句话，就将楚暮恒捧到了他现在不在的高度上。这对于楚暮恒来说，有利有弊，利是他在古典圈子里的知名度将更进一步，弊是他也将再次受到无数音乐家的审视，而且要求对于之前将提高无数个档次。
就在这些乐评家动笔的同时，第四乐章也随之而来，慢板，降b大调，舒缓的弦乐声逐渐进便为急促，也被楚暮恒加入了美声。
等到人身响起时，沉浸在乐曲中的听众才发现乐团的后面站满了十位左右的音乐家，应和着节奏让整个乐章的表现力更上一个楼梯，甚至一些在场馆之外走廊上的大剧院工作人员也停步下来听。
根据乐曲发展需要，楚暮恒没有用特别华丽的方式，而是直接用小提琴的演奏来开始第四乐章。这个主题的风格与舒伯特降b大调第五交响曲较为相似，飘逸且淡泊。最后在转为急促的人声和提琴身，定音鼓的每一次敲击都代表着一次短暂的间隙。
玫瑰从最开始的花苞逐渐变换，逐渐成为现在热烈开放的模样，展现着它独特浪漫澎湃的美丽。
庞大的尾声震撼了台下的所有人，乐评家们也停下手中的笔，安安静静的欣赏着乐曲，楚暮恒对于交响乐的理解就如同闭锋十年的剑，一出鞘，便为浪漫主义划破了一片天，惊艳了乐坛。
这下子，整个场馆鸦雀无声，甚至连掌声也没有响起。
直到楚暮恒和李传韵握手弯腰后，掌声才如惊雷般响起，经久不息。观众们不是为了楚暮恒返场表演，只是单纯的为了表达对这首曲子的喜爱。
“看来他要真正的惊艳整个古典乐坛了！”乔治·温斯顿坐在小泽征尔旁边，然后起身往后台走去，因为快到他的表演了。
“惊艳吗？更像是改变吧！”作为一名顶级指挥，却没有写曲的才华，这是小泽征尔所遗憾的，不过作为他半个徒弟的楚暮恒能写出这样的曲子，也让他的遗憾消除大半，将自己定位了这首曲子除了楚暮恒之外，第二个演奏这首曲子的指挥家。
由于还要指挥马克西姆和乔治·温斯顿表演的原因，楚暮恒没能下台，而是远远的看了一眼朴彩英，用手指比了个心，让朴彩英突然只见泪如雨出。并不是因为曲子有多动人，只是因为曲子让她想起和楚暮恒相处的点点滴滴。
两个人很少争吵，但往往吵起来，朴彩英就要晾着楚暮恒两三天。不过楚暮恒无论错对，吵完后的第一时间都会向朴彩英道歉，只因为朴彩英是被他放在手心的人。
“你干吗？我没有哭”朴彩英笑着拿开Lisa替她擦眼泪的手，脸上泛起笑容，“Lisa呀！这下子，我再也不是你的了！”
看着朴彩英还能开玩笑，Lisa和金智妮两个坐在朴彩英右边的人也笑了起来。
“不是我的就不是我的吧！看着你很幸福，我这个“前任伴侣”也很开心。”
“什么前任伴侣？”朴彩英轻轻拍了一下Lisa，果断拒绝这个称呼。
在远处的金智秀和洪正熙两人也在听着Lisa和朴彩英的谈话，金智秀的眼里泛起一丝羡慕，“真羡慕，希望彩英能永远这样。”
“这也有她的努力吧！要知道艾萨克之前可是百分之百干不出这样的事情。”洪正熙看了一眼舞台上的楚暮恒，“女人能改变一个男人，尤其是初恋。艾萨克就是一个活生生的例子。”
人不同，此刻谈论的话也不同，而看着直播的乐迷们，也都纷纷上传者刚才录制的画面，也许有一些声画不同步，但对于这首曲子的震撼，没有任何的影响。
舞台上的马克西姆和乔治·温斯顿相视一笑，笑是苦笑。
他们发现连场的表演，使得观众们还没有从上一首曲子中收回心来，便进入到下一首曲子。此刻台下的观众们还沉浸在刚刚第一交响曲--心上的玫瑰之中，能够沉下心来听他们钢琴协奏曲的人则没有多少。
先比于两人平静的表演，一些专业的古典音乐网站则是炒翻了天，被在现场的几位乐评家带起了节奏，直接开始定起楚暮恒的历史地位。
有些人如果楚暮恒能够持续这样的装作，最高能排到贝多芬的屁股后面。也有些认为楚暮恒能够在某些方面超越贝多芬。但楚暮恒到了最后，确实成为了巴赫、莫扎特和贝多芬三人之外第四位被誉为不朽的音乐家，只是从来没有超越过这三个人，只有一两首曲子能盖过三人的大部分曲子。
之前改前一章时定的定时，没注意搞错了，现在才发现，给大家说声对不起。
另外，本章中的第一乐章在作者心里是舒曼的第一交响曲-春天，第二乐章是布里顿的海上黎明，第三乐章没有参照对象，作者瞎编的。第四乐章的尾声是一首纯音乐arctic！