第九章

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我在巴西和阿根廷学习了两年之后回到了国内。次年，我代表我个人在Rb东京举行的国际交际舞大赛上，面对欧美强手，我和一位巴西选手搭档，勇夺桑巴舞、探戈舞的冠军。转年在德国法兰克福举办的国际交际舞大赛上又拿了一个桑巴舞的冠军。在国内，我带领我的团队拿下两届（第六届、第七届）全国舞蹈大赛民族舞团体赛的金奖，并且获得第六届全国舞蹈大赛拉丁舞团体第一，及两个单赛第一。第七届全国舞蹈大赛拉丁舞团体第二，三个单赛第一。同年我被评为国家一级演员，转年受邀参加英国交际舞大赛的评委。鉴于我的成绩和我做出的贡献，领导提议，文化局党委研究批准，任命我为副团长，主管业务及技术指导。你来之前主管后勤的李副团长突发脑梗，所以我就勉为其难了，李总已将近退休，估计病好了之后也不会再上班了。

听了她说的这些，我由衷的敬佩她。紧接着她又说道：我跟你说这些，不是想跟你吹嘘什么、也不是想显摆什么，有能力的、有才华的、兢兢业业的舞蹈演员有好多。我拿了这么多的冠军，除了说明我有才华、有能力、训练刻苦之外，我还有机缘，我不认为我比她们高出一等，只能证明我的机缘要比他们好，她们没拿到冠军、第一名，不代表她们没有才华和能力。台上十分钟，台下十年功，有的演员为了这十分钟不知道要付出多少汗水、泪水、和伤痛，我正式进入舞蹈界，或者说是这个圈子已经十三年了，我深知到这些演员的不容易。这个行业如同戏曲、杂技一样，都是养小不养老，演员们就是从十七八岁到三十来岁，就这十几年的运动寿命，你什么时候看到过三四十岁的大妈在舞台上分腿折跟头的？有的演员运气好，在艺校、在舞校时被某位大款、公子选走，或是跨界当了演艺明星了，不过那样的极少数。她们进入这个圈子的初心，第一是喜爱这项艺术。第二是想有个好的前途。但是结果呢？三十多岁不当演员了之后又能干什么？又没有别的技术，能留在歌舞团里当个后勤、或是在学院里、学校里当个舞蹈老师没离开这个行业就已经算不错的了。

舞蹈演员们光鲜亮丽，工资高，进到歌舞团如同度了金一样，但是十几年之后呢？转入后勤吗？然后再找年轻的演员，就这样一代压一代的，后勤人员比演员还要多。这种情况不会持续太久，国家负担不起。如果这样就面临着断代，或是文化艺术无人继承和绝迹消失的风险。所以我在想将来有一天我不在这干了，我就成立一个舞蹈学校，专门吸收那些有才华的、有创意的、有灵感的退下来的舞蹈演员，让她们有个好去处，才华和灵感是不可复制的。一提桑巴就是巴西、一提探戈就是阿根廷、一提伦巴就是古巴、一提斗牛就是西班牙、一提牛仔就是美国，它们就是这些国家的符号，他们才有几百年的历史，而我们有五千多年的文明史，我们有五十六个民族，我们的文化艺术绚丽多彩浩如烟海，我们为什么不能有一个符号，或者是多个符号呢？我愿意当个先行者，开办一个学校，并有一支专业性很强的舞蹈队，培养、发现好苗子并输送专业队，并教授文化课及一技之长，毕业之后国家承认其学历，即使不当演员了也好找工作。现在人们对文化生活要求越来越高，以前是做广播体操，现在人们都是跳广场舞、交际舞，我觉得应该把民族舞、拉丁舞，这些优秀的、优美的，高雅的东西，传播普及到大众，那么这就需要人来教，而且是层层梯队的人。而且这样既能留住了人，也能把我们的文化瑰宝传承和发扬。她说完这些话我说道：你说的这些有一个前提，就是建立在一个物质生活高度发达的基础之上才能实现的。她说道：所以我说我要当一个先行者吗，人能活多少年？还能活多少年？什么算是成功？我觉得这不是一个数量级别的问题，关键是把你的特长发挥出来贡献给社会，这才是成功的。欧阳菲说这些话并不是夸夸其谈的高谈阔论，在她以后的生活中为了她的理想、她的诺言奋斗着，并一一得到了兑现。她是个舞痴、舞狂，她对待自己的团队要求极其严苛，一丝不苟，底下的人都有些怕她，但在专业领域没有一个不服气她的。她是一个事业型的人，是一个绝对值得尊敬和敬重的人。当然了，这都是后话。