第九十一章 黑点与白点
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《悠长假期》的审查很快通过了,剧组一边制作新集数,一边等待首集播出。
藤原圭最近也不怎么去片场晃悠了,因为曰本电视剧边拍边播的放送形式,注定整个剧组都压力山大。在所有人都忙得手脚倒悬的时候,偏偏藤原圭作为编剧,很没眼色地熘达来熘达去,的确容易遭人白眼。
其他人还好,尤其是那个有马桂香,以前看到他还有说有笑的,最近一段时间看见他就脸色僵硬。
时间很快到了周五,到了《月姬》播出的日子了。
当天晚上,藤原圭还刻意去看了那部剧,这是部古装剧,古装剧的投入肯定要略高于现代剧,更何况这部剧的演员阵容也很强大。
男主是木村隼人,也就是之前在《以爱之名》饰演男一号的演员,藤原圭还做过一段时间他的替身。是当下最有人气的男演员之一。
女主则是大势新人,工藤美波,曾被娱乐杂志称为“平成年第一美姬”,这种虚衔曰本人乐此不疲,以后还会有什么“三千年一遇的美少女”“八千年一遇的美少女”,中二气息满格。
而且这个工藤美波还和有马桂香存在竞争关系,二人都属于同一类型的艺人,无论是长相还是接片风格都很接近。
女二号是荒木希子,就不多介绍了。
除了这几人外,还有一大票老戏骨加入,在演员阵容方面堪称豪华,藤原圭都馋哭了。
藤原圭坐在电视机前,静静地把第一集看完了。
看完后,藤原圭忽然笑了笑。
剧情中规中矩,画面精良,演员的表演在线,这算这部剧的优点;但同时,剧情缺乏惊喜,而且在藤原圭看来,他们犯了一个很严重的错误。
剧情太过英雄主义了,而且强调用人的意志来对抗现实的痛苦。这对于刚刚经历经济泡沫破灭的观众来说,可能难以接受。
试想一下,你刚刚经历了失业,家中经济捉襟见肘,房价大跳水,却还有三十年的房贷要还,本想打开电视逃避一下现实,结果剧中人在喊:“咱工人要为国家想,我不……”
咳咳,跑题了。
文艺作品一定要符合时代背景才会受欢迎,所以文艺工作者要比政客更加要善于揣度民意。在现在失业大潮来临之时,社会上充满了失意之人,要适当迎合观众的失落情绪。
这也正是藤原圭拿出《悠长假期》的原因,他觉得男女主角作为剧中的“失意者”,或许会引起观众的共鸣。
第一集是定主基调的地方,后面的风格应该不会发生太大的改变。也因此,藤原圭给这部剧在心里默默打了个叉。
而且藤原圭还从这部剧看到了些别的东西……
见微知着,窥一斑而知全豹,从正片里藤原圭似乎看到一些有趣的幕后花絮。
比如说荒木希子的戏份,似乎有点过多了。有些高光台词,明明让女主来说似乎更为合适,但是却安排到了荒木希子身上。
而且第一集还有荒木希子打工藤美波巴掌的情节,很容易看出没借位,那特么是真打啊。
就从这两点,藤原圭就断定,女主、女二关系不睦,而且女二似乎也被主创组有意增加戏份。
三天后,就轮到《悠长假期》被人审视了。
藤原圭现在不怎么去片场,个人时间顿时充裕了起来,于是便再次应邀去了春秋社的研习班。
“你可算来了。”板垣和彦看向藤原圭的眼神有些幽怨,“你上次在研习课上讲的内容反响很大,很多人都希望你能继续给他们讲课。我是在你接下来的一期去讲课的,一进去,所有人都一脸失望地看着我……”
“理论对写作的帮助终究是有限的,还是需要他们自己去钻研……”
“这话麻烦你得亲自去和他们说,才能让人信服。”板垣和彦摊了摊手说道。
“对了,藤原君,最近你有考虑写新作品吗?”板垣和彦问道,这才是他最关心的问题。
本来板垣和彦没打算这么着急催新作品的,总要给人家一个技能冷却期不是。但是自从上次研习课过后,板垣和彦便坐不住了。
这时他才意识到,藤原圭这小子并非是写不出来东西啊。这家伙的脑子就是个点子制造机,只要他想,随时随地都能想出新创意来,这家伙就是怠惰了!得适当逼逼他才行。
“的确有考虑,想了几个故事,但是不知道该写哪些为好……回头我们细聊。”
板垣和彦顿时喜笑颜开:“好,好……回头来我家,让嫂子给你做几个菜,我们细聊。”
这时出版社一个文员走过,向板垣和彦和藤原圭点头示意:“藤原老师,板垣组长。”
藤原圭笑着看着他:“你升任组长了?”
“托你的福。”板垣和彦笑着拍了拍藤原圭的肩,“对了,这次的研习班上我想安排一个文员进去记录。你这次研习班上讲的内容,我打算刊登在《春秋文赏》上,你看方便么?”
“没什么问题。”
来到研习班后,推开门的一瞬间,当学员们看到藤原圭的脸后,顿时爆发出欢呼声。
“司马圭太老师!”
“我还以为您不会再来了!”
“别瞎说,老师是不会放弃我们的!”
“经过您上次的指点,我想出了好几个点子,请赐教!”
利贺田奈奈子坐在台下,也十分高兴,但是她性格矜持,不像其他人一样把激动之情宣之于口。
藤原圭笑着走上讲台:“这一次,我们讲人物塑造……”
台下顿时安静了下来,所有人静静地听着。
“故事三要素,人物、剧情、环境,其中人物是重中之重。尤其是写推理小说,初学者的通病就是不会塑造人物,只会塑造古怪离奇的桉件,于是会出现这样的奇怪:一群性格相似、思维方式相似的人围绕着线索疲于奔命,就像是解谜的工具人……各位,这样就成了解谜游戏,而不是小说。”
“所以,我们要赋予人物鲜明的个性与特点,让我们小说中的人物都鲜活起来!”
“人物的特点多种多样,可以是自私的,愚笨的,幽默的……”
“当然,塑造一个令人印象深刻的小说角色有一定的技术难度,所以,在这里我向大家分享一个技巧。”
“推理小说,往往是正与邪博弈的故事,所以反派是少不了的。所以,塑造好一个反派比塑造好一个正派更加事半功倍。还有……”
藤原圭这时缓缓从背包中拿出一张纸,一张黑色的纸,这是他提前准备好的教具。
藤原圭将黑色的纸展示给学员们看,而在黑色纸张的正中央,有一个白色的圆点。
“告诉我,你们看到了什么?”
“一个白点。”众人说道。
藤原圭笑了笑,又从包中拿出一张白纸,上面有一个黑点。
“再告诉我,你们看到了什么?”
“一个黑点……”学员们再次说道,但是这时,他们感觉到有些不对劲了。
利贺田奈奈子欲言又止,似乎发现了什么,藤原圭敏锐地察觉到这一反应,问道:“利贺田小姐,你想说什么?”
“司马圭太老师,我觉得我们看见的不是一个白点和一个黑点,而是……”利贺田奈奈子想了想说道,“而是一张画了白点的黑纸,和一张画了黑点的白纸。”
藤原圭勐地将两张纸放在讲台上,满意地冲着利贺田奈奈子点头道:“说得很好,利贺田小姐。”
“最能吸引读者注意力的方法之一,就是反差。在人物性格当中制造反差,是一个很好的塑造人物的方法。”
“如果想创造一个令人印象深刻的坏人,最好赋予他一个优点;若想塑造好一个义士,也最好在他的灵魂深处保留一个阴暗的角落。”
比如说蝙蝠侠。
“……”
“最后,再跟大家说一下,现在有很多作者在塑造人物上有一个坏习惯,各位要注意规避。那就是塑造变态角色和中二病角色,看似个性鲜明,实则傻得透顶,这是在技术能力达不到时才会使用的取巧之道,各位如果不到万不得已之时,不要使用。”
比如说东野圭吾的《拉普拉斯的魔女》,这本书差点给藤原圭看拉稀了。
东野圭吾是大师的确没错,但也是个发挥极不稳定的大师,神一把鬼一把的……