第7章 被大导演狠狠批评
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第二天的排练，周义扮演的夏洛，老老实实“借位”亲吻花萍扮演的秋雅。
坦坦荡荡的时候可以来真的，内心藏奸的时候反倒要避嫌掩饰。
花萍期待与周义的“讨论”，许多天也没能找到机会继续。因为煤老板安排的女助理又回来了，若即若离地盯梢监控。
《夏洛特烦恼》的排练顺利推进。周义既是主演，又是编剧、导演，还指导灯服道化。
表演上，情绪到位且富有层次；节奏上，精准把控富有弹性；最难得的是游刃有余、轻松愉悦。
指导大家排练的时候既没有高声的训斥，也没有严肃的纠正，嘻嘻哈哈、乐乐呵呵地推进排练，排练氛围相当好，偶尔笑场都能笑出梗来。
当然了，辛苦在所难免。每天的排练从午饭结束以后开始，会一直排练到深夜，最迟的时候凌晨两三点还在排练。
半个月以后，《夏洛特烦恼》已经粗排两遍，细排一遍，排练效果相当不错，到了可以带妆彩排的程度。
这天下午正在排练，米星河满面春风地进来了，还带来一个身材高大、头发花白的男人。
现场好几个人认出他来，“这不是钱州人民剧院的导演赵山河吗？”
话剧圈子不大，业内的名人大家都是认识的。
周义也认识，上一世有不少交集。对他最大的印象有两个，一是痴迷话剧《茶馆》，不能听到任何人说《茶馆》一丁点儿坏话。
二是固执，墨守成规，坚决反对话剧改革。
近十年来，国内许多话剧社江河日下，无米下锅，没有观众。为了吸引观众，话剧团体积极自救、探索改革，有的打造先锋话剧，有的排演国外经典话剧，结果都不理想。
期间，导演赵山河扮演的是一个固执的保守派，他在报纸上写文章，批判话剧改革是糟蹋祖宗留下来的好东西，是不负责任的粗制滥造，极力主张精雕细琢，排出精品，自然会把观众吸引到剧场里来。
久而久之，作为专业的话剧导演，他的作品并不多；但作为文艺批评家，他却成了维护话剧、爱护话剧的专家、学者。在很多话剧论坛上侃侃而谈，甚至到影视学院、戏剧院客座讲课。
周义对他的人品总体是认可的，但是反对他的观点。
周义认为，改革未必成功，不改革死路一条。即便像《茶馆》那样经典的作品，也无法满足大众审美的变化。
米星河这个时候把赵山河请过来做什么呢？指导排练？
问题是，他能接受《夏洛特烦恼》这样的作品吗？
悬！
“来来来”，米星河大力鼓着掌把大家召集在一起：
“这一位，想必大家都认识吧？钱州话剧院著名导演、戏剧学院客座教授赵山河先生，让我们以热烈的掌声欢迎赵先生于百忙之中抽出时间莅临指导。”
众人热烈鼓掌，周义也附和着鼓掌。人家是前辈，基本的礼貌还是要有的。
米星河继续说道：“赵先生很忙，正带着演员排演话剧《古井街坊》，我去请了好几趟，他都没时间过来指导。
“上次，我把《夏洛特烦恼》的剧本送过去，他看过剧本之后特意给我打电话，答应来看看大家，跟大家讨论讨论剧本，捋一捋话剧的未来。周义，你过来。”
米星河把周义从人群中叫出来，向赵山河介绍道：“先生，他就是我向您提起的周义，《夏洛特烦恼》就是他写的，要不是他，这间剧社已经关门大吉了。”
“呵呵”，赵山河上下打量周义，“你就是周义？”
“是的，教授。”
“《夏洛特烦恼》是你写的？”
“对，请教授多批评。”
“不错”，赵山河微微点头，“看得出来，想法很多，天马行空。一个年轻人能写出这样的作品，还是很不错的，值得鼓励。”
“谢谢教授夸奖。”
“你先别着急谢”，赵山河严肃地摆手，“我来不是为了夸你，而是要提醒你，排话剧，周期长、回报低、成本高，我怕你掉坑里。”
“哟哟哟，那更得谢谢您了。要不到隔壁会议室坐下来说吧，给我们一个面对面学习的机会。”
周义很给他面子，难得摆出谦虚的低姿态。
众人簇拥着赵山河来到隔壁会议室坐下来，周义、孟夕阳、花萍，以及夏商周、宋元明等人都去拿了纸笔，像小学生一样等着做笔记。
米星河去泡了一杯茶端过来。
赵山河资历老，很摆谱。用茶杯盖子压了压茶叶，吹了吹，轻呡一口，扫视众人：“那我就简单说几句？”
“您说您说。”
“好吧。先从我自己说起吧，从年龄上看，我应该比大家的父辈年龄还要大一些
“从资历上看，我是个老话剧，在话剧舞台上从‘戳大枪’（注：跑龙套）开始，摸爬滚打了几十年，虽然没什么成绩，至少攒了一肚子的经验和教训。
“所以呢，我就不跟大家客气了，倚老卖老，尽可能就着剧本给大家提一点建议。”
赵山河还算客气地说了几句开场白，周义隐隐感觉到一大波批评即将杀到。
赵山河轻咳一声：“夸奖的话我就不说了，优点不说跑不了，问题不说好不了。演员嘛，越夸越膨胀、越夸越浮躁，这不行。当演员要少听赞誉，多听忠言，只有这样，才能快快成长、多多进步。”
赵山河先铺垫了一通。周义心里就打起了鼓，心说怎么样，就知道他是来批判的。他这样顽固守旧的人怎么可能接受《夏洛特烦恼》这样的作品呢？
不过话说回来，他不接受不是坏事。他不接受，票房未必好；他要是接受了，甚至盛赞不已，只怕票房一定不会好。
“赵教授，您别客气，你的批评就是我们成长的营养、进步的阶梯，尽管说吧。”
“态度还不错”，赵山河欣慰地点点头，“那我就想到哪儿说到哪儿了。首先，文艺作品都讲究一个三贴近，即贴近生活、贴近实际、贴近群众。《夏洛特烦恼》贴近什么呢？
“其次，连小学生写作文都要有个中心思想、核心立意，《夏洛特烦恼》要表达什么立意呢？
“男主角‘穿越’——且不说穿越是否合理，整部话剧演下来总得给人一点启发吧？
“就算没有启发，至少给人一点点正面引导吧？可是这部剧呢？无论是在穿越前，还是穿越后，都没有任何正面意义。
“穿越前不思进取、靠老婆养、嫌弃老婆；穿越后又抛弃老婆，娶了班花却又在外面花天酒地，并不珍惜。
“对失意的情敌故作大方，对老朋友和前妻却不闻不问。好吧，最后终于想起前妻的好处，却也从来没想过作任何补偿，反而是半真半假的想用钱交换。
“最令我如鲠在喉的是，在经历了抄袭、老婆出轨、感染}艾滋等一系列事情后，我以为最后总得升华一下吧，可是没了，话剧就这么结束了，这算什么？立意何在？
“所以通篇看下来，这出话剧存在着巨大的价值观导向问题，‘三贴近’肯定没“贴”上，倒是‘贴’了三俗，庸俗、低俗、媚俗！你们说，我说的对吗？”