第一十章 备忘录
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1、知道小说的人少，成绩就不好；成绩不好，就没推荐；没推荐，就成绩不好，这个死循环怎么打破？（问题来自@枫桥遗梦）
编辑武行回复：从你自己的角度，从源头开始，为什么知道你的小说的人少，因为不喜欢看，或者是没有到他们想看的地步。现在网站的推荐，审核机制已经非常完善了，甚至还有读者自己投资，如果在这样的机制下面，还是没有太多的读者，就是小说本身内容的问题了。苦于之后的循环不如看看源头，自己小说的问题，学习一下现在的主流，写读者喜欢看的。读者喜欢看了，人气成绩就好了，就有推荐，成绩就更好。
2、emmm，虚十八和周十八有啥区别么，不都是十八咋还一个要家长签字一个自己独立呢？问问，主角是个女的，完了之后她是鬼，无cp应该投哪儿？其他的我就不问了，来晚了别的兄弟都已经问过了，看看挺香，窥屏。（问题来自@巷淳）
编辑风早回复：小可爱，哈哈，就是是否可以承担法律责任的关系……投女频就可以了。
3、我想问问，关于写小说，就是，脑中对故事有了个大概的想法，但总是无从下笔，写下的句子老感觉不顺，但是又不知道怎么改，还有就是写的时候，每写一段，脑中就会有几段新想法，但是故事情节却不知道怎么编排，想不出啥特别新颖的情节了，就是会不由自主的想成常规情节了，像那什么失忆啊下药啊啥啥啥的，就挺困惑的，整的我码的时候老是犹豫不决，踌躇不定的，有啥解决办法么？（问题来自@长言玖辞）
编辑花椒回复：有了想法，先确认一个主线，确认好要讲的故事究竟是什么。有了主线后找一个切入点，围绕着切入点简单的去描述。这样化繁为简，提炼最核心的点，才能让主线变得清晰。对于没有新颖情节的问题，则可以多看看书刷刷剧或者把自己的书重读一下，激发创作灵感。
4、什么时候能换分类？（问题来自@仩官萧凌）
编辑清酒回复：如果分类选错了，可以找责编帮忙更改，但是请不要无意义更换分类哦。
5、问一下编辑们喜欢存稿多长的作者？（问题来自@一揽江月）
编辑清酒回复：看个人的码字速度，如果每天都可以保证更新的话，其实多少存稿影响都不大，如果龟速，可以在自己能力范围内尽量多存一点。
6、我的问题可多了呢.如何把人物写活？如何反转剧情？如何把主次线和感情线搭配好？如何渲染气氛和场景？如何把书中的寓意以通俗的方式告诉读者？如何提高码字速度？如何有方法地设置爽点和泪点？如何在小说章节中能突出主要内容？如何……如何水文水的还看得过去？问题多可见码字是一门技术活伤不起伤不起。（问题来自@万俟林湾）
编辑武行回复：分清楚主次，首先文笔之类的，不是靠编辑给你说，或者是提问题，看问题就能够解决的，这个是自己多练多看，其他人对你的帮助有限。其次，写网文，是技术活，是有迹可寻的，先照清楚方向，然后再慢慢完善自己的文笔。至于一些比如说泪点爽点，主要内容，水文之类的，其实就是归结到了一点，你的故事主线，想清楚你要讲的是什么故事，整个故事是不是读者喜欢看的，期待看到的。爽点实际上就是说你要有一个铺垫，给读者一个期待感，然后爆发，比如举文娱文，里面一个普通的主角，
拿出来一个自己手机拍的电影去卖，读者知道，这个电影肯定很好，但是剧中人物其他人不知道，看不起，然后读者就期待，这些人发现这是个好电影，期待着主角把这个电影卖到好价钱，然后接下来就是其他人震惊，拍的这么好，然后卖了个好价钱。这就是一个铺垫，然后最后爆发的过程。铺垫，引起读者期待，爆发，主角收获，这就是一个爽点的写作模板。故事主线实际上就是你主角自己的成长主线，读者期待的是你的主角更强大，赚更多钱，或者是让女神倾心，这都是你的主要内容。水文……不建议，但是你要是整个写的还是你的主线，还是有读者期待的一些东西，写得比较啰嗦，那也没关系，有人看。
7、如何不卡文让剧情丰满？（问题来自@st晴方好）
编辑子良回复：首先是写好大纲主线，让自己对剧情大方向有明确的把握。然后是明确事件和对应的节点。谁做了什么、结果是什么、造成了什么影响、推动主线剧情到了下一个节点。
一本小说，前期可能剧情有趣，节奏明快，但到后期却因为诸多伏笔设定拖住剧情发展，变得难以展开更难以收尾，整体情节变得拖拉沉重，复杂又无聊。
想要规避这种趋势，需要理清创作思路，以下讲述个人的一些经验总结。
故事最重要的五个部分，分别是目的、人物、剧情、设定与背景。
一个故事必然有其目的。简单的例子：开篇主角面对危机，需要力量（金手指，第一桶金）去解决危机，获得力量并解决危机便是这个故事的目的。
人物是实现目的的主体，剧情是人物实现目的的过程，设定是剧情发展的理由，背景是承载以上四点的舞台。
目的是最关键的要素，它与人物结合，便是‘期待感’，而不同人物的目的交错，便是‘矛盾’。
它可以是解决危机、达成心愿、战胜对手、练功升级。目的也可以是获得某个主线关键道具、与某位有魅力的角色相遇相识、让主角建立一个势力。
如何让人物完成其目的，如何展开人物与人物间的矛盾，就是故事的本质。
至于人物如何起起伏伏，抑抑扬扬地将目的完成，结束矛盾，那便是设定与剧情的范畴。
背景承载这一切，是由细节构筑起的世界，是容纳整体的框架。
长篇小说创作，前期背景并不大，故事简单，框架较小，容易把控，简单例子：穿越而来的主角带着金手指，以一系列的手段，解决了原身的危机，然后开始探索这个世界，展开下一段剧情的设定与背景。
接下里，寻找新的目的，并将其完成，重复这样的循环，不断通过目的引动人物行动，引导出剧情与新设定，新等级和新物品，展现出越来越大的全新世界。
包括我在内的绝大部分作者，构思这样的小故事都轻而易举，但倘若将视角放到整本书，为整本书确定一个目的，这点就相当困难。
最简单的例子：你这本书讲的是一个怎样的故事？
倘若只是单独一卷，想必绝大部分人都能轻松总结。但倘若是十卷呢？是一整本书呢？
因为很多作者开始启创一本大长篇网文小说的时候，并没有认真想过‘这本书的目的’。即便有，可能也过于空泛，譬如说‘拯救世界’‘击败魔王’‘彻底超脱’‘成为最强’等等。
这些目的太大，阅读起来会给予读者一种茫然感，实感也并不强。
所以，我们要将这个大目的分割，将达成它的过程分成十个阶段（或者你喜欢的数字），每个阶段都是一个整体。譬如说收集救世所需的宝物，每一个宝物都展开一个新地图，一群新势力和新敌人。譬如说常见的四天王，只有击败了四天王和他们的手下，攻破了它们所在的城堡与迷宫，摧毁了他们背后的仪式，才能削弱魔王。譬如说成为最强路上一路上需要击败的重要敌人，可以让主角变强的重要道具，关键的大战机缘。
最重要的是，主角为什么要这么做？等等等等，将它们写清楚，列出来，用设定确定它们的重要性，用背景承载它们衍生出的‘副本’与‘新地图’。
这便是主线的核心，是故事的脊椎骨。
如此逐一确定好一本书的目的，人物，设定，剧情与背景，一切就都清晰明朗起来。
无论创作怎样的故事，都必须与这些主线核心相连，哪怕只是强行扯上的关系。
即便是一时没有灵感水文，水的剧情最后也必须与主线有一定关联，能推进一定的主线进度。
大长篇的后期，必然会因为水剧情、支线与衍生出现大量和主线无关的人物和势力。
需要时，舍弃他们。
创作最重要的就是舍弃，如若不舍，可用番外后记弥补，实在不愿，也可留白，亦或是最终出场一幕，但不要让他们继续参与主线，这会导致故事无端复杂，令作者搞不清楚‘这段剧情讲的是一个怎样的故事？’。
如无必要，勿增实体。
每一卷都确定好相应的目标。写好应该出场的所有人物名字，将他们的目的，所属势力都列好。写完后，就不写其他多余角色与剧情。
前者是结局，后者是素材，如何将素材炒成一锅好菜，看作者的功底，但千万不要忘记，自己要做的究竟是红烧肉还是豆豉鲮鱼油麻菜。经验丰富的厨师可以根据经验增加辅料，让剧情更加有趣，但那是另一回事。
以上所有的经验，仅仅用于梳理创作思路，理清思路并不代表剧情能写的有趣，但能保证自己知道自己在写什么，不至于出现长篇创作时常见的梦游状态。
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